De:Lexikon:bio-0479 - Versionsgeschichte

Stadtarchiv3 am 11. April 2023 um 13:15 Uhr

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	Nach dem Besuch des Gymnasiums in Frankental und Mannheim bis zur Obersekunda nahm der Sohn eines Apothekers im Herbst 1922 ein Studium an der Württembergischen Kunstgewerbeschule in Stuttgart auf, das er von Ende 1923-1929 an der <lex id="ins-0906">Badischen Landeskunstschule</lex> fortsetzte. Seine Lehrer in Karlsruhe waren <lex id="bio-0467">Georg Scholz</lex>, <lex id="bio-0494">Ernst Würtenberger</lex>, <lex id="bio-0429">Karl Hubbuch</lex>, <lex id="bio-0399">Karl Dillinger</lex> und <lex id="bio-0393">Walter Conz</lex>, dessen Meisterschüler er war. Hubbuch und Scholz, beide Vertreter der "Neuen Sachlichkeit", wirkten auf Spulers frühe Arbeiten prägend. Doch schon bald fand er zu seinem eigentlichen Metier, dem unmittelbaren, rein deskriptiven Festhalten äußerer Eindrücke in Blei, Kohle oder Pastell. Die bis 1933 in Karlsruhe und auf Studienreisen nach Paris, Südfrankreich und Berlin entstandenen Kompositionen halten schnappschussartig Straßenzüge, historistische Häuserfassaden, Brücken, Automobile, Wohnviertel und Industrieanlagen fest. Konsequenterweise bediente er sich seit 1928 auch der Kamera zur Dokumentation der Impressionen. 1929 erhielt Spuler den Staatspreis des Landes Baden für Grafik.		Nach dem Besuch des Gymnasiums in Frankental und Mannheim bis zur Obersekunda nahm der Sohn eines Apothekers im Herbst 1922 ein Studium an der Württembergischen Kunstgewerbeschule in Stuttgart auf, das er von Ende 1923-1929 an der <lex id="ins-0906">Badischen Landeskunstschule</lex> fortsetzte. Seine Lehrer in Karlsruhe waren <lex id="bio-0467">Georg Scholz</lex>, <lex id="bio-0494">Ernst Würtenberger</lex>, <lex id="bio-0429">Karl Hubbuch</lex>, <lex id="bio-0399">Karl Dillinger</lex> und <lex id="bio-0393">Walter Conz</lex>, dessen Meisterschüler er war. Hubbuch und Scholz, beide Vertreter der "Neuen Sachlichkeit", wirkten auf Spulers frühe Arbeiten prägend. Doch schon bald fand er zu seinem eigentlichen Metier, dem unmittelbaren, rein deskriptiven Festhalten äußerer Eindrücke in Blei, Kohle oder Pastell. Die bis 1933 in Karlsruhe und auf Studienreisen nach Paris, Südfrankreich und Berlin entstandenen Kompositionen halten schnappschussartig Straßenzüge, historistische Häuserfassaden, Brücken, Automobile, Wohnviertel und Industrieanlagen fest. Konsequenterweise bediente er sich seit 1928 auch der Kamera zur Dokumentation der Impressionen. 1929 erhielt Spuler den Staatspreis des Landes Baden für Grafik.

	Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur<lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der "Großen Deutschen Kunstausstellung" in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="ins-0909">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.		Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur</lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der "Großen Deutschen Kunstausstellung" in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="ins-0909">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.

	Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus "Als das Feuer vom Himmel fiel" entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="ins-1791">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.		Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus "Als das Feuer vom Himmel fiel" entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="ins-1791">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.

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	[[Datei: Bio-0479.jpg\|200px\|thumb\|left\|Städtische Galerie Karlsruhe.]]		[[Datei: Bio-0479.jpg\|200px\|thumb\|left\|Städtische Galerie Karlsruhe.]]

Stadtarchiv3 am 9. Oktober 2017 um 10:37 Uhr

2017-10-09T10:37:10Z

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	Nach dem Besuch des Gymnasiums in Frankental und Mannheim bis zur Obersekunda nahm der Sohn eines Apothekers im Herbst 1922 ein Studium an der Württembergischen Kunstgewerbeschule in Stuttgart auf, das er von Ende 1923-1929 an der <lex id="ins-0906">Badischen Landeskunstschule</lex> fortsetzte. Seine Lehrer in Karlsruhe waren <lex id="bio-0467">Georg Scholz</lex>, <lex id="bio-0494">Ernst Würtenberger</lex>, <lex id="bio-0429">Karl Hubbuch</lex>, <lex id="bio-0399">Karl Dillinger</lex> und <lex id="bio-0393">Walter Conz</lex>, dessen Meisterschüler er war. Hubbuch und Scholz, beide Vertreter der "Neuen Sachlichkeit", wirkten auf Spulers frühe Arbeiten prägend. Doch schon bald fand er zu seinem eigentlichen Metier, dem unmittelbaren, rein deskriptiven Festhalten äußerer Eindrücke in Blei, Kohle oder Pastell. Die bis 1933 in Karlsruhe und auf Studienreisen nach Paris, Südfrankreich und Berlin entstandenen Kompositionen halten schnappschussartig Straßenzüge, historistische Häuserfassaden, Brücken, Automobile, Wohnviertel und Industrieanlagen fest. Konsequenterweise bediente er sich seit 1928 auch der Kamera zur Dokumentation der Impressionen. 1929 erhielt Spuler den Staatspreis des Landes Baden für Grafik.		Nach dem Besuch des Gymnasiums in Frankental und Mannheim bis zur Obersekunda nahm der Sohn eines Apothekers im Herbst 1922 ein Studium an der Württembergischen Kunstgewerbeschule in Stuttgart auf, das er von Ende 1923-1929 an der <lex id="ins-0906">Badischen Landeskunstschule</lex> fortsetzte. Seine Lehrer in Karlsruhe waren <lex id="bio-0467">Georg Scholz</lex>, <lex id="bio-0494">Ernst Würtenberger</lex>, <lex id="bio-0429">Karl Hubbuch</lex>, <lex id="bio-0399">Karl Dillinger</lex> und <lex id="bio-0393">Walter Conz</lex>, dessen Meisterschüler er war. Hubbuch und Scholz, beide Vertreter der "Neuen Sachlichkeit", wirkten auf Spulers frühe Arbeiten prägend. Doch schon bald fand er zu seinem eigentlichen Metier, dem unmittelbaren, rein deskriptiven Festhalten äußerer Eindrücke in Blei, Kohle oder Pastell. Die bis 1933 in Karlsruhe und auf Studienreisen nach Paris, Südfrankreich und Berlin entstandenen Kompositionen halten schnappschussartig Straßenzüge, historistische Häuserfassaden, Brücken, Automobile, Wohnviertel und Industrieanlagen fest. Konsequenterweise bediente er sich seit 1928 auch der Kamera zur Dokumentation der Impressionen. 1929 erhielt Spuler den Staatspreis des Landes Baden für Grafik.

	Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur<lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der "Großen Deutschen Kunstausstellung" in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="~~auf~~ ins-~~0911~~">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.		Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur<lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der "Großen Deutschen Kunstausstellung" in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="ins-0909">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.

	Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus "Als das Feuer vom Himmel fiel" entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="ins-1791">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.		Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus "Als das Feuer vom Himmel fiel" entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="ins-1791">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.

Stadtarchiv3 am 6. September 2016 um 10:25 Uhr

2016-09-06T10:25:30Z

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	Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur<lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der "Großen Deutschen Kunstausstellung" in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="auf ins-0911">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.		Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur<lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der "Großen Deutschen Kunstausstellung" in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="auf ins-0911">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.

	Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus "Als das Feuer vom Himmel fiel" entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="~~top~~-~~2243~~">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.		Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus "Als das Feuer vom Himmel fiel" entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="ins-1791">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.

	<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2014''</div>		<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2014''</div>

Stadtarchiv1 am 29. Oktober 2015 um 03:32 Uhr

2015-10-29T03:32:15Z

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	[[Datei: 0479.jpg\|200px\|thumb\|left\|Städtische Galerie Karlsruhe.]]		[[Datei: Bio-0479.jpg\|200px\|thumb\|left\|Städtische Galerie Karlsruhe.]]

	=Erwin Spuler=		=Erwin Spuler=

Stadtarchiv1 am 29. Oktober 2015 um 03:30 Uhr

2015-10-29T03:30:55Z

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	[[Datei: ~~bio-~~0479.jpg\|200px\|thumb\|left\|Städtische Galerie Karlsruhe.]]		[[Datei: 0479.jpg\|200px\|thumb\|left\|Städtische Galerie Karlsruhe.]]

	=Erwin Spuler=		=Erwin Spuler=
	Maler, Zeichner, Grafiker, Keramiker, * 22. März 1906 Augsburg, † 7. April 1964 Cros-de-Cagnes/Dép. Alpes-Maritimes, Südfrankreich, ∞ 1939 Elisabeth Holzwarth.<br/ ><br/ >		Maler, Zeichner, Grafiker, Keramiker, * 22. März 1906 Augsburg, † 7. April 1964 Cros-de-Cagnes/Dép. Alpes-Maritimes, Südfrankreich, ∞ 1939 Elisabeth Holzwarth.<br/ ><br/ >

	Nach dem Besuch des Gymnasiums in Frankental und Mannheim bis zur Obersekunda nahm der Sohn eines Apothekers im Herbst 1922 ein Studium an der Württembergischen Kunstgewerbeschule in Stuttgart auf, das er von Ende 1923-1929 an der <lex id="ins-0906">Badischen Landeskunstschule</lex> fortsetzte. Seine Lehrer in Karlsruhe waren <lex id="bio-0467">Georg Scholz</lex>, <lex id="bio-0494">Ernst Würtenberger</lex>, <lex id="bio-0429">Karl Hubbuch</lex>, <lex id="bio-0399">Karl Dillinger</lex> und <lex id="bio-0393">Walter Conz</lex>, dessen Meisterschüler er war. Hubbuch und Scholz, beide Vertreter der ~~„Neuen~~ ~~Sachlichkeit“~~, wirkten auf Spulers frühe Arbeiten prägend. Doch schon bald fand er zu seinem eigentlichen Metier, dem unmittelbaren, rein deskriptiven Festhalten äußerer Eindrücke in Blei, Kohle oder Pastell. Die bis 1933 in Karlsruhe und auf Studienreisen nach Paris, Südfrankreich und Berlin entstandenen Kompositionen halten schnappschussartig Straßenzüge, historistische Häuserfassaden, Brücken, Automobile, Wohnviertel und Industrieanlagen fest. Konsequenterweise bediente er sich seit 1928 auch der Kamera zur Dokumentation der Impressionen. 1929 erhielt Spuler den Staatspreis des Landes Baden für Grafik.		Nach dem Besuch des Gymnasiums in Frankental und Mannheim bis zur Obersekunda nahm der Sohn eines Apothekers im Herbst 1922 ein Studium an der Württembergischen Kunstgewerbeschule in Stuttgart auf, das er von Ende 1923-1929 an der <lex id="ins-0906">Badischen Landeskunstschule</lex> fortsetzte. Seine Lehrer in Karlsruhe waren <lex id="bio-0467">Georg Scholz</lex>, <lex id="bio-0494">Ernst Würtenberger</lex>, <lex id="bio-0429">Karl Hubbuch</lex>, <lex id="bio-0399">Karl Dillinger</lex> und <lex id="bio-0393">Walter Conz</lex>, dessen Meisterschüler er war. Hubbuch und Scholz, beide Vertreter der "Neuen Sachlichkeit", wirkten auf Spulers frühe Arbeiten prägend. Doch schon bald fand er zu seinem eigentlichen Metier, dem unmittelbaren, rein deskriptiven Festhalten äußerer Eindrücke in Blei, Kohle oder Pastell. Die bis 1933 in Karlsruhe und auf Studienreisen nach Paris, Südfrankreich und Berlin entstandenen Kompositionen halten schnappschussartig Straßenzüge, historistische Häuserfassaden, Brücken, Automobile, Wohnviertel und Industrieanlagen fest. Konsequenterweise bediente er sich seit 1928 auch der Kamera zur Dokumentation der Impressionen. 1929 erhielt Spuler den Staatspreis des Landes Baden für Grafik.

	Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur<lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der ~~„Großen~~ Deutschen ~~Kunstausstellung“~~ in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="auf ins-0911">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.		Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur<lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der "Großen Deutschen Kunstausstellung" in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="auf ins-0911">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.

	Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus ~~„Als~~ das Feuer vom Himmel ~~fiel“~~ entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="top-2243">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.		Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus "Als das Feuer vom Himmel fiel" entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="top-2243">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.

	<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2014''</div>		<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2014''</div>

Stadtarchiv1: Die Seite wurde neu angelegt: „Städtische Galerie Karlsruhe. =Erwin Spuler= Maler, Zeichner, Grafiker, Keramiker, * 22. März 1906 Augsburg, † 7.…“

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Die Seite wurde neu angelegt: „200px|thumb|left|Städtische Galerie Karlsruhe. =Erwin Spuler= Maler, Zeichner, Grafiker, Keramiker, * 22. März 1906 Augsburg, † 7.…“

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[[Datei: bio-0479.jpg|200px|thumb|left|Städtische Galerie Karlsruhe.]]

=Erwin Spuler=
Maler, Zeichner, Grafiker, Keramiker, * 22. März 1906 Augsburg, † 7. April 1964 Cros-de-Cagnes/Dép. Alpes-Maritimes, Südfrankreich, ∞ 1939 Elisabeth Holzwarth.<br/ ><br/ >

Nach dem Besuch des Gymnasiums in Frankental und Mannheim bis zur Obersekunda nahm der Sohn eines Apothekers im Herbst 1922 ein Studium an der Württembergischen Kunstgewerbeschule in Stuttgart auf, das er von Ende 1923-1929 an der <lex id="ins-0906">Badischen Landeskunstschule</lex> fortsetzte. Seine Lehrer in Karlsruhe waren <lex id="bio-0467">Georg Scholz</lex>, <lex id="bio-0494">Ernst Würtenberger</lex>, <lex id="bio-0429">Karl Hubbuch</lex>, <lex id="bio-0399">Karl Dillinger</lex> und <lex id="bio-0393">Walter Conz</lex>, dessen Meisterschüler er war. Hubbuch und Scholz, beide Vertreter der „Neuen Sachlichkeit“, wirkten auf Spulers frühe Arbeiten prägend. Doch schon bald fand er zu seinem eigentlichen Metier, dem unmittelbaren, rein deskriptiven Festhalten äußerer Eindrücke in Blei, Kohle oder Pastell. Die bis 1933 in Karlsruhe und auf Studienreisen nach Paris, Südfrankreich und Berlin entstandenen Kompositionen halten schnappschussartig Straßenzüge, historistische Häuserfassaden, Brücken, Automobile, Wohnviertel und Industrieanlagen fest. Konsequenterweise bediente er sich seit 1928 auch der Kamera zur Dokumentation der Impressionen. 1929 erhielt Spuler den Staatspreis des Landes Baden für Grafik.

Seit 1929 lebte er als freischaffender Künstler. Durch die Zusammenarbeit mit der <lex id="ins-0067">Majolika-Manufaktur<lex> seit 1931 verlagerte sich Spulers Schwerpunkt auf kleinkeramische Arbeiten, die ihm die Existenzgrundlage sicherten. 1934 wurde er Mitglied der Reichskulturkammer, was ihm in den nächsten Jahren Aufträge für monumentale Wandkeramiken in Kasernen und öffentlichen Gebäuden einbrachte. In den stilisierten Frauen- und Luftwaffenbildern der 1930er-Jahre ging er mit der nationalsozialistischen Kunstauffassung konform, was 1940 zur Beteiligung an der „Großen Deutschen Kunstausstellung“ in München führte. Mit dem Einsatz als Hilfszöllner im Kreis Metz (1941-1943) und Verpflichtungen in Berlin und München (1943-1945) rückten persönliche Eindrücke an der Front und in den zerbombten Städten ins Bildgeschehen. 1948 erhielt Spuler an der Architekturfakultät der <lex id="auf ins-0911">Technischen Hochschule</lex> Karlsruhe einen Lehrauftrag für Zeichnen und Modellieren.

Spulers Œuvre gliedert sich vor allem in Zyklen (Frauenporträt, Stadtlandschaft, Krieg, Côte d’Azur etc.). Der umfangreichste Zyklus „Als das Feuer vom Himmel fiel“ entstand zwischen 1944 und 1964 und thematisiert in zunehmend abstrakterer Form zerstörte Stadtlandschaften und menschliches Leid. In Karlsruhe schuf er nach dem Wiederaufbau des <lex id="top-2243">Rathauses</lex> das Wandrelief im Bürgersaal und die Wandkeramik im Foyer des <lex id="ins-1467">Tullabades</lex>. 1946 gehörte Spuler zum Mitbegründer der Künstlervereinigung Der Kreis und war seit diesem Jahr an zahlreichen Ausstellungen beteiligt.

<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2014''</div>

==Literatur==
Philipp Heise: Erwin Spuler (1906-1964). Leben und Werk, Diss. Univ. (TH) Karlsruhe, 2000, http://digbib.ubka.uni-karlsruhe.de/volltexte/1000005838 (Zugriff am 28. Oktober 2015).