De:Lexikon:bio-1220 - Versionsgeschichte

Stadtarchiv3 am 20. Oktober 2023 um 13:09 Uhr

2023-10-20T13:09:18Z

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	Nach dem Besuch der Höheren Bürgerschule in Ettlingen und des <lex id="ins-0937">Realgymnasiums</lex> in Karlsruhe absolvierte Oskar Kiefer, der Sohn des Ettlinger Stadtbaumeisters, 1889-1891 eine Lehre bei einem Ettlinger Schreiner und ging anschließend auf Wanderschaft durch Württemberg, Franken und Bayern. 1892-1895 setzte Kiefer seine Ausbildung an der <lex id="ins-0931">Großherzoglich Badischen Kunstgewerbeschule</lex> fort, an der er sich endgültig für die Bildhauerei entschied. Nach einer einjährigen Tätigkeit als Modelleur in verschiedenen Stuttgarter Unternehmen studierte er 1896-1899 noch Bildhauerei an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich Badischen Akademie der bildenden Künste</lex>, zuletzt als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>, mit dem er zeitlebens freundschaftlich verbunden blieb. Kiefers engster Freund und wichtigster Förderer wurde der Schweizer Architekt <lex id="bio-0217">Karl Moser</lex>, der mit seinem Kollegen <lex id="bio-0197">Robert Curjel</lex> von 1888-1915 das <lex id="ins-1529">Architekturbüro Curjel & Moser</lex> betrieb, und den Bildhauer ab 1898 zu allen wichtigen Bauaufträgen im Großherzogtum Baden und der Nordschweiz heranzog.		Nach dem Besuch der Höheren Bürgerschule in Ettlingen und des <lex id="ins-0937">Realgymnasiums</lex> in Karlsruhe absolvierte Oskar Kiefer, der Sohn des Ettlinger Stadtbaumeisters, 1889-1891 eine Lehre bei einem Ettlinger Schreiner und ging anschließend auf Wanderschaft durch Württemberg, Franken und Bayern. 1892-1895 setzte Kiefer seine Ausbildung an der <lex id="ins-0931">Großherzoglich Badischen Kunstgewerbeschule</lex> fort, an der er sich endgültig für die Bildhauerei entschied. Nach einer einjährigen Tätigkeit als Modelleur in verschiedenen Stuttgarter Unternehmen studierte er 1896-1899 noch Bildhauerei an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich Badischen Akademie der bildenden Künste</lex>, zuletzt als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>, mit dem er zeitlebens freundschaftlich verbunden blieb. Kiefers engster Freund und wichtigster Förderer wurde der Schweizer Architekt <lex id="bio-0217">Karl Moser</lex>, der mit seinem Kollegen <lex id="bio-0197">Robert Curjel</lex> von 1888-1915 das <lex id="ins-1529">Architekturbüro Curjel & Moser</lex> betrieb, und den Bildhauer ab 1898 zu allen wichtigen Bauaufträgen im Großherzogtum Baden und der Nordschweiz heranzog.

	Zunächst wurde er von Curjel & Moser zur Ausführung ornamentaler Bauplastik herangezogen; zu dieser noch ganz vom Jugendstil geprägten Periode gehören in Karlsruhe die Säulenkapitelle der <lex id="ins-1251">Christuskirche</lex> (1898), der Fassadenschmuck des Wohn- und Geschäftshauses Leopold Schmidt in der <lex id="top-1717">Leopoldstraße</lex> (1899; heute <lex id="top-0165">Amalienstraße</lex> 75), des <lex id="ins-0264">Bankhauses Veit L. Homburger</lex> in der <lex id="top-1485">Karlstraße</lex> (1899) sowie des neu erbauten Hotels Erbprinz in der <lex id="top-2327">Ritterstraße</lex> (1900; Abbruch 1912). Anschließend bis etwa 1904/05 erstellte er für drei Schweizer Kirchenneubauten der Architekten das bildhauerische Bildprogramm. Kiefers weitere Entwicklung zu einer klassizistischen Formensprache wurde in Karlsruhe erstmals an der von Curjel & Moser 1905-1907 erbauten <lex id="ins-1249">Lutherkirche</lex> (Lutherstatue, Rundbogenfeld mit der Darstellung "Moses empfängt die Gesetzestafeln") deutlich. In nachfolgenden Aufträgen perfektionierte er die streng orthogonale Figurensprache (1912/13 Vollplastiken und Giebelrelief am Badischen Bahnhof Basel). Noch die beiden 1920-1923 geschaffenen Figuren "Kraft" und "Schönheit" vor dem Ausstellungsgebäude (heute <lex id="ins-1232">Stadthalle</lex>) am <lex id="top-3130">Festplatz</lex> sind Musterbeispiele seines klassizistischen Stils.		Zunächst wurde er von Curjel & Moser zur Ausführung ornamentaler Bauplastik herangezogen; zu dieser noch ganz vom Jugendstil geprägten Periode gehören in Karlsruhe die Säulenkapitelle der <lex id="ins-1251">Christuskirche</lex> (1898), der Fassadenschmuck des Wohn- und Geschäftshauses Leopold Schmidt in der <lex id="top-1717">Leopoldstraße</lex> (1899; heute <lex id="top-0165">Amalienstraße</lex> 75), des <lex id="ins-0264">Bankhauses Veit L. Homburger</lex> in der <lex id="top-1485">Karlstraße</lex> (1899) sowie des neu erbauten Hotels <lex id="ins-1888">Erbprinz</lex> in der <lex id="top-2327">Ritterstraße</lex> (1900; Abbruch 1912). Anschließend bis etwa 1904/05 erstellte er für drei Schweizer Kirchenneubauten der Architekten das bildhauerische Bildprogramm. Kiefers weitere Entwicklung zu einer klassizistischen Formensprache wurde in Karlsruhe erstmals an der von Curjel & Moser 1905-1907 erbauten <lex id="ins-1249">Lutherkirche</lex> (Lutherstatue, Rundbogenfeld mit der Darstellung "Moses empfängt die Gesetzestafeln") deutlich. In nachfolgenden Aufträgen perfektionierte er die streng orthogonale Figurensprache (1912/13 Vollplastiken und Giebelrelief am Badischen Bahnhof Basel). Noch die beiden 1920-1923 geschaffenen Figuren "Kraft" und "Schönheit" vor dem Ausstellungsgebäude (heute <lex id="ins-1232">Stadthalle</lex>) am <lex id="top-3130">Festplatz</lex> sind Musterbeispiele seines klassizistischen Stils.

	Bei den letzten Arbeiten, zu denen das wegen seiner antimilitaristischen Aussage singulär stehende Kriegerdenkmal (1923-1928) an der Ettlinger Rathausfassade gehört, orientierte sich Kiefer an der mittelalterlichen Kunst. Nicht bereit, Zugeständnisse an die <lex id="ereig-0016">nationalsozialistische</lex> Kunstdoktrin zu machen, blieben Aufträge in den 1930er-Jahren aus.		Bei den letzten Arbeiten, zu denen das wegen seiner antimilitaristischen Aussage singulär stehende Kriegerdenkmal (1923-1928) an der Ettlinger Rathausfassade gehört, orientierte sich Kiefer an der mittelalterlichen Kunst. Nicht bereit, Zugeständnisse an die <lex id="ereig-0016">nationalsozialistische</lex> Kunstdoktrin zu machen, blieben Aufträge in den 1930er-Jahren aus.

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Stadtarchiv3 am 25. August 2016 um 12:28 Uhr

2016-08-25T12:28:56Z

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	<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2016''</div>		<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2016''</div>

	==~~Quellen~~==		==Quelle==
	Nachlass im Stadtarchiv und Museum Ettlingen.		Nachlass im Stadtarchiv und Museum Ettlingen.
	==Literatur==		==Literatur==

Stadtarchiv3 am 25. August 2016 um 12:18 Uhr

2016-08-25T12:18:15Z

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	<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2016''</div>		<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2016''</div>

			==Quellen==
			Nachlass im Stadtarchiv und Museum Ettlingen.
	==Literatur==		==Literatur==
	Paul Hans Stemmermann: Der Bildhauer Oskar Alexander Kiefer. Sein Leben und sein Werk, Karlsruhe 1976 (= Schriftenreihe der Museumsgesellschaft Ettlingen e. V., Bd. 4); Wolfgang Lorch: Zur Ausstellung im Albgau-Museum Ettlingen: Oskar Alexander Kiefer 1987-1938. Gedanken eines Ettlinger Künstlers zum Krieg und zum verlorenen Frieden ..., in: Das Albgau-Museum Ettlingen. Mitteilungen des Arbeitskreises für Museumsdidaktik Ettlingen, Ettlingen 1979.		Paul Hans Stemmermann: Der Bildhauer Oskar Alexander Kiefer. Sein Leben und sein Werk, Karlsruhe 1976 (= Schriftenreihe der Museumsgesellschaft Ettlingen e. V., Bd. 4); Wolfgang Lorch: Zur Ausstellung im Albgau-Museum Ettlingen: Oskar Alexander Kiefer 1987-1938. Gedanken eines Ettlinger Künstlers zum Krieg und zum verlorenen Frieden ..., in: Das Albgau-Museum Ettlingen. Mitteilungen des Arbeitskreises für Museumsdidaktik Ettlingen, Ettlingen 1979.

Stadtarchiv3 am 25. August 2016 um 10:37 Uhr

2016-08-25T10:37:46Z

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	Nach dem Besuch der Höheren Bürgerschule in Ettlingen und des <lex id="ins-0937">Realgymnasiums</lex> in Karlsruhe absolvierte Oskar Kiefer, der Sohn des Ettlinger Stadtbaumeisters, 1889-1891 eine Lehre bei einem Ettlinger Schreiner und ging anschließend auf Wanderschaft durch Württemberg, Franken und Bayern. 1892-1895 setzte Kiefer seine Ausbildung an der <lex id="ins-0931">Großherzoglich Badischen Kunstgewerbeschule</lex> fort, an der er sich endgültig für die Bildhauerei entschied. Nach einer einjährigen Tätigkeit als Modelleur in verschiedenen Stuttgarter Unternehmen studierte er 1896-1899 noch Bildhauerei an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich Badischen Akademie der bildenden Künste</lex>, zuletzt als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>, mit dem er zeitlebens freundschaftlich verbunden blieb. Kiefers engster Freund und wichtigster Förderer wurde der Schweizer Architekt <lex id="bio-0217">Karl Moser</lex>, der mit seinem Kollegen <lex id="bio-0197">Robert Curjel</lex> von 1888-1915 das <lex id="ins-1529">Architekturbüro Curjel & Moser</lex> betrieb, und den Bildhauer ab 1898 zu allen wichtigen Bauaufträgen im Großherzogtum Baden und der Nordschweiz heranzog.		Nach dem Besuch der Höheren Bürgerschule in Ettlingen und des <lex id="ins-0937">Realgymnasiums</lex> in Karlsruhe absolvierte Oskar Kiefer, der Sohn des Ettlinger Stadtbaumeisters, 1889-1891 eine Lehre bei einem Ettlinger Schreiner und ging anschließend auf Wanderschaft durch Württemberg, Franken und Bayern. 1892-1895 setzte Kiefer seine Ausbildung an der <lex id="ins-0931">Großherzoglich Badischen Kunstgewerbeschule</lex> fort, an der er sich endgültig für die Bildhauerei entschied. Nach einer einjährigen Tätigkeit als Modelleur in verschiedenen Stuttgarter Unternehmen studierte er 1896-1899 noch Bildhauerei an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich Badischen Akademie der bildenden Künste</lex>, zuletzt als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>, mit dem er zeitlebens freundschaftlich verbunden blieb. Kiefers engster Freund und wichtigster Förderer wurde der Schweizer Architekt <lex id="bio-0217">Karl Moser</lex>, der mit seinem Kollegen <lex id="bio-0197">Robert Curjel</lex> von 1888-1915 das <lex id="ins-1529">Architekturbüro Curjel & Moser</lex> betrieb, und den Bildhauer ab 1898 zu allen wichtigen Bauaufträgen im Großherzogtum Baden und der Nordschweiz heranzog.

	Zunächst wurde er von Curjel & Moser zur Ausführung ornamentaler Bauplastik herangezogen; zu dieser noch ganz vom Jugendstil geprägten Periode gehören in Karlsruhe die Säulenkapitelle der <lex id="ins-1251">Christuskirche</lex> (1898), der Fassadenschmuck des Wohn- und Geschäftshauses Leopold Schmidt in der <lex id="top-1717">Leopoldstraße</lex> (1899; heute <lex id="top-0165">Amalienstraße</lex> 75), des <lex id="ins-0264">Bankhauses Veit L. Homburger</lex> in der <lex id="top-1485">Karlstraße</lex> (1899) sowie des neu erbauten Hotels Erbprinz in der <lex id="top-2327">Ritterstraße</lex> (1900; Abbruch 1912). Anschließend bis etwa 1904/05 erstellte er für drei Schweizer Kirchenneubauten der Architekten das bildhauerische Bildprogramm. Kiefers weitere Entwicklung zu einer klassizistischen Formensprache wurde in Karlsruhe erstmals an der von Curjel & Moser 1905-1907 erbauten <lex id="ins-1249">Lutherkirche</lex> (Lutherstatue, Rundbogenfeld mit der Darstellung "Moses empfängt die Gesetzestafeln") deutlich. In nachfolgenden Aufträgen perfektionierte er die streng orthogonale Figurensprache (1912/13 Vollplastiken und Giebelrelief am Badischen Bahnhof Basel). Noch die beiden 1920-1923 geschaffenen Figuren "Kraft" und "Schönheit" vor dem Ausstellungsgebäude (heute <lex id="~~ABC~~-~~0000~~">~~XYZ~~</lex>~~Stadthalle~~) am <lex id="top-3130">Festplatz</lex> sind Musterbeispiele seines klassizistischen Stils.		Zunächst wurde er von Curjel & Moser zur Ausführung ornamentaler Bauplastik herangezogen; zu dieser noch ganz vom Jugendstil geprägten Periode gehören in Karlsruhe die Säulenkapitelle der <lex id="ins-1251">Christuskirche</lex> (1898), der Fassadenschmuck des Wohn- und Geschäftshauses Leopold Schmidt in der <lex id="top-1717">Leopoldstraße</lex> (1899; heute <lex id="top-0165">Amalienstraße</lex> 75), des <lex id="ins-0264">Bankhauses Veit L. Homburger</lex> in der <lex id="top-1485">Karlstraße</lex> (1899) sowie des neu erbauten Hotels Erbprinz in der <lex id="top-2327">Ritterstraße</lex> (1900; Abbruch 1912). Anschließend bis etwa 1904/05 erstellte er für drei Schweizer Kirchenneubauten der Architekten das bildhauerische Bildprogramm. Kiefers weitere Entwicklung zu einer klassizistischen Formensprache wurde in Karlsruhe erstmals an der von Curjel & Moser 1905-1907 erbauten <lex id="ins-1249">Lutherkirche</lex> (Lutherstatue, Rundbogenfeld mit der Darstellung "Moses empfängt die Gesetzestafeln") deutlich. In nachfolgenden Aufträgen perfektionierte er die streng orthogonale Figurensprache (1912/13 Vollplastiken und Giebelrelief am Badischen Bahnhof Basel). Noch die beiden 1920-1923 geschaffenen Figuren "Kraft" und "Schönheit" vor dem Ausstellungsgebäude (heute <lex id="ins-1232">Stadthalle</lex>) am <lex id="top-3130">Festplatz</lex> sind Musterbeispiele seines klassizistischen Stils.

	Bei den letzten Arbeiten, zu denen das wegen seiner antimilitaristischen Aussage singulär stehende Kriegerdenkmal (1923-1928) an der Ettlinger Rathausfassade gehört, orientierte sich Kiefer an der mittelalterlichen Kunst. Nicht bereit, Zugeständnisse an die nationalsozialistische Kunstdoktrin zu machen, blieben Aufträge in den 1930er-Jahren aus.		Bei den letzten Arbeiten, zu denen das wegen seiner antimilitaristischen Aussage singulär stehende Kriegerdenkmal (1923-1928) an der Ettlinger Rathausfassade gehört, orientierte sich Kiefer an der mittelalterlichen Kunst. Nicht bereit, Zugeständnisse an die <lex id="ereig-0016">nationalsozialistische</lex> Kunstdoktrin zu machen, blieben Aufträge in den 1930er-Jahren aus.

	<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2016''</div>		<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2016''</div>

Stadtarchiv3: Die Seite wurde neu angelegt: „=Oskar Alexander Kiefer= Bildhauer, * 26. Februar 1874 Offenburg, † 9. September 1938 Boulogne-sur-Mer/Dép. Pas-de-Calais/Frankreich, ledig.

Na…“

2016-08-25T10:33:03Z

Die Seite wurde neu angelegt: „=Oskar Alexander Kiefer= Bildhauer, * 26. Februar 1874 Offenburg, † 9. September 1938 Boulogne-sur-Mer/Dép. Pas-de-Calais/Frankreich, ledig.<br/ ><br/ > Na…“

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=Oskar Alexander Kiefer=

Bildhauer, * 26. Februar 1874 Offenburg, † 9. September 1938 Boulogne-sur-Mer/Dép. Pas-de-Calais/Frankreich, ledig.<br/ ><br/ >
Nach dem Besuch der Höheren Bürgerschule in Ettlingen und des <lex id="ins-0937">Realgymnasiums</lex> in Karlsruhe absolvierte Oskar Kiefer, der Sohn des Ettlinger Stadtbaumeisters, 1889-1891 eine Lehre bei einem Ettlinger Schreiner und ging anschließend auf Wanderschaft durch Württemberg, Franken und Bayern. 1892-1895 setzte Kiefer seine Ausbildung an der <lex id="ins-0931">Großherzoglich Badischen Kunstgewerbeschule</lex> fort, an der er sich endgültig für die Bildhauerei entschied. Nach einer einjährigen Tätigkeit als Modelleur in verschiedenen Stuttgarter Unternehmen studierte er 1896-1899 noch Bildhauerei an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich Badischen Akademie der bildenden Künste</lex>, zuletzt als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>, mit dem er zeitlebens freundschaftlich verbunden blieb. Kiefers engster Freund und wichtigster Förderer wurde der Schweizer Architekt <lex id="bio-0217">Karl Moser</lex>, der mit seinem Kollegen <lex id="bio-0197">Robert Curjel</lex> von 1888-1915 das <lex id="ins-1529">Architekturbüro Curjel & Moser</lex> betrieb, und den Bildhauer ab 1898 zu allen wichtigen Bauaufträgen im Großherzogtum Baden und der Nordschweiz heranzog.

Zunächst wurde er von Curjel & Moser zur Ausführung ornamentaler Bauplastik herangezogen; zu dieser noch ganz vom Jugendstil geprägten Periode gehören in Karlsruhe die Säulenkapitelle der <lex id="ins-1251">Christuskirche</lex> (1898), der Fassadenschmuck des Wohn- und Geschäftshauses Leopold Schmidt in der <lex id="top-1717">Leopoldstraße</lex> (1899; heute <lex id="top-0165">Amalienstraße</lex> 75), des <lex id="ins-0264">Bankhauses Veit L. Homburger</lex> in der <lex id="top-1485">Karlstraße</lex> (1899) sowie des neu erbauten Hotels Erbprinz in der <lex id="top-2327">Ritterstraße</lex> (1900; Abbruch 1912). Anschließend bis etwa 1904/05 erstellte er für drei Schweizer Kirchenneubauten der Architekten das bildhauerische Bildprogramm. Kiefers weitere Entwicklung zu einer klassizistischen Formensprache wurde in Karlsruhe erstmals an der von Curjel & Moser 1905-1907 erbauten <lex id="ins-1249">Lutherkirche</lex> (Lutherstatue, Rundbogenfeld mit der Darstellung "Moses empfängt die Gesetzestafeln") deutlich. In nachfolgenden Aufträgen perfektionierte er die streng orthogonale Figurensprache (1912/13 Vollplastiken und Giebelrelief am Badischen Bahnhof Basel). Noch die beiden 1920-1923 geschaffenen Figuren "Kraft" und "Schönheit" vor dem Ausstellungsgebäude (heute <lex id="ABC-0000">XYZ</lex>Stadthalle) am <lex id="top-3130">Festplatz</lex> sind Musterbeispiele seines klassizistischen Stils.

Bei den letzten Arbeiten, zu denen das wegen seiner antimilitaristischen Aussage singulär stehende Kriegerdenkmal (1923-1928) an der Ettlinger Rathausfassade gehört, orientierte sich Kiefer an der mittelalterlichen Kunst. Nicht bereit, Zugeständnisse an die nationalsozialistische Kunstdoktrin zu machen, blieben Aufträge in den 1930er-Jahren aus.

<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2016''</div>

==Literatur==
Paul Hans Stemmermann: Der Bildhauer Oskar Alexander Kiefer. Sein Leben und sein Werk, Karlsruhe 1976 (= Schriftenreihe der Museumsgesellschaft Ettlingen e. V., Bd. 4); Wolfgang Lorch: Zur Ausstellung im Albgau-Museum Ettlingen: Oskar Alexander Kiefer 1987-1938. Gedanken eines Ettlinger Künstlers zum Krieg und zum verlorenen Frieden ..., in: Das Albgau-Museum Ettlingen. Mitteilungen des Arbeitskreises für Museumsdidaktik Ettlingen, Ettlingen 1979.