De:Lexikon:bio-1573 - Versionsgeschichte

Stadtarchiv3: /* Literatur */

2025-07-21T15:04:43Z

Literatur

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	Große Stehende, Bronze 1919; Liegendes Paar, Terrakotta 1921(beide Kunsthalle Bremen); Büste Freiherr von Frankenstein, nach 1935 (Städtisches Museum Braunschweig); Engländerin, Ende 1930er-Jahre (Pfalzgalerie Kaiserslautern); Männlicher Kopf, Bronze 1954; Kretische Ziegenhirtin 1950.		Große Stehende, Bronze 1919; Liegendes Paar, Terrakotta 1921(beide Kunsthalle Bremen); Büste Freiherr von Frankenstein, nach 1935 (Städtisches Museum Braunschweig); Engländerin, Ende 1930er-Jahre (Pfalzgalerie Kaiserslautern); Männlicher Kopf, Bronze 1954; Kretische Ziegenhirtin 1950.
	==Literatur==		==Literatur==
	Beatrice Vierneisel: Kurt Edzard, in: Gerlinde Brandenburger/Manfred Großkinsky/Gerhard Kabierske/Ursula Merkel/Beatrice Vierneisel: Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, 2. Aufl., Karlsruhe 1989, S. 675 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 7), [https://stadtgeschichte.karlsruhe.de/securedl/sdl-eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpYXQiOjE2NjM1NzIyODMsImV4cCI6MzMyMTc2MjY0NTYsInVzZXIiOjAsImdyb3VwcyI6WzAsLTFdLCJmaWxlIjoiZmlsZWFkbWluXC91c2VyX3VwbG9hZFwvTWFuZGFudGVuc2VpdGVuXC9TdGFkdGFyY2hpdlwvMDVfU3RhZHRnZXNjaGljaHRlXC8wNF9QdWJsaWthdGlvbmVuXC9WZXJncmlmZmVuZVwvRGVua21hZWxlcl9CcnVubmVuX3VuZF9GcmVpcGxhc3Rpa2VuX2luX0thcmxzcnVoZV8xNzE1LTE5NDVfMS5wZGYiLCJwYWdlIjoyNzgyfQ.VK5Vkxu0a5J2H-zt0nYVjWgAlm8sujATY35V4X2bvkA/Denkmaeler_Brunnen_und_Freiplastiken_in_Karlsruhe_1715-1945_1.pdf Teil 1 (PDF)] und [https://stadtgeschichte.karlsruhe.de/securedl/sdl-eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpYXQiOjE2NjM1NzIyODMsImV4cCI6MzMyMTc2MjY0NTYsInVzZXIiOjAsImdyb3VwcyI6WzAsLTFdLCJmaWxlIjoiZmlsZWFkbWluXC91c2VyX3VwbG9hZFwvTWFuZGFudGVuc2VpdGVuXC9TdGFkdGFyY2hpdlwvMDVfU3RhZHRnZXNjaGljaHRlXC8wNF9QdWJsaWthdGlvbmVuXC9WZXJncmlmZmVuZVwvRGVua21hZWxlcl9CcnVubmVuX3VuZF9GcmVpcGxhc3Rpa2VuX2luX0thcmxzcnVoZV8xNzE1LTE5NDVfMi5wZGYiLCJwYWdlIjoyNzgyfQ.7H4Rs4npTJmtXauvDnkUDcAW40-ZFfKS52mm2NaaCcY/Denkmaeler_Brunnen_und_Freiplastiken_in_Karlsruhe_1715-1945_2.pdf Teil 2 (PDF) zum Download] (Zugriff am 19. September 2022); Die Bildhauer der Kunstakademie Karlsruhe von 1864 bis heute, hrsg. von der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe, Karlsruhe 1989, S. 40 f.; S. 112; Andreas Beyer (Hrsg.): Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 32, München 2002, S. 229 f.		Beatrice Vierneisel: Kurt Edzard, in: Gerlinde Brandenburger/Manfred Großkinsky/Gerhard Kabierske/Ursula Merkel/Beatrice Vierneisel: Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, 2. Aufl., Karlsruhe 1989, S. 675 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 7); Die Bildhauer der Kunstakademie Karlsruhe von 1864 bis heute, hrsg. von der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe, Karlsruhe 1989, S. 40 f.; S. 112; Andreas Beyer (Hrsg.): Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 32, München 2002, S. 229 f.

Stadtarchiv3 am 27. September 2022 um 17:17 Uhr

2022-09-27T17:17:38Z

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	Große Stehende, Bronze 1919; Liegendes Paar, Terrakotta 1921(beide Kunsthalle Bremen); Büste Freiherr von Frankenstein, nach 1935 (Städtisches Museum Braunschweig); Engländerin, Ende 1930er-Jahre (Pfalzgalerie Kaiserslautern); Männlicher Kopf, Bronze 1954; Kretische Ziegenhirtin 1950.		Große Stehende, Bronze 1919; Liegendes Paar, Terrakotta 1921(beide Kunsthalle Bremen); Büste Freiherr von Frankenstein, nach 1935 (Städtisches Museum Braunschweig); Engländerin, Ende 1930er-Jahre (Pfalzgalerie Kaiserslautern); Männlicher Kopf, Bronze 1954; Kretische Ziegenhirtin 1950.
	==Literatur==		==Literatur==
	Beatrice Vierneisel: Kurt Edzard, in: Gerlinde Brandenburger/Manfred Großkinsky/Gerhard Kabierske/Ursula Merkel/Beatrice Vierneisel: Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, 2. Aufl., Karlsruhe 1989, S. 675 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 7) https://~~www~~.karlsruhe.de/b1/~~stadtgeschichte~~/~~literatur~~/~~stadtarchiv~~/~~HF_sections~~/~~content~~/~~ZZmmY1PdXpuoNV~~/~~Denkm%C3%A4ler%20Brunnen%20und%20Freiplastiken%20in%20Karlsruhe%201715~~-~~1945~~.pdf (Zugriff am 23. ~~Dezember~~ ~~2020~~); Die Bildhauer der Kunstakademie Karlsruhe von 1864 bis heute, hrsg. von der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe, Karlsruhe 1989, S. 40 f.; S. 112; Andreas Beyer (Hrsg.): Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 32, München 2002, S. 229 f.		Beatrice Vierneisel: Kurt Edzard, in: Gerlinde Brandenburger/Manfred Großkinsky/Gerhard Kabierske/Ursula Merkel/Beatrice Vierneisel: Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, 2. Aufl., Karlsruhe 1989, S. 675 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 7), [https://stadtgeschichte.karlsruhe.de/securedl/sdl-eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpYXQiOjE2NjM1NzIyODMsImV4cCI6MzMyMTc2MjY0NTYsInVzZXIiOjAsImdyb3VwcyI6WzAsLTFdLCJmaWxlIjoiZmlsZWFkbWluXC91c2VyX3VwbG9hZFwvTWFuZGFudGVuc2VpdGVuXC9TdGFkdGFyY2hpdlwvMDVfU3RhZHRnZXNjaGljaHRlXC8wNF9QdWJsaWthdGlvbmVuXC9WZXJncmlmZmVuZVwvRGVua21hZWxlcl9CcnVubmVuX3VuZF9GcmVpcGxhc3Rpa2VuX2luX0thcmxzcnVoZV8xNzE1LTE5NDVfMS5wZGYiLCJwYWdlIjoyNzgyfQ.VK5Vkxu0a5J2H-zt0nYVjWgAlm8sujATY35V4X2bvkA/Denkmaeler_Brunnen_und_Freiplastiken_in_Karlsruhe_1715-1945_1.pdf Teil 1 (PDF)] und [https://stadtgeschichte.karlsruhe.de/securedl/sdl-eyJ0eXAiOiJKV1QiLCJhbGciOiJIUzI1NiJ9.eyJpYXQiOjE2NjM1NzIyODMsImV4cCI6MzMyMTc2MjY0NTYsInVzZXIiOjAsImdyb3VwcyI6WzAsLTFdLCJmaWxlIjoiZmlsZWFkbWluXC91c2VyX3VwbG9hZFwvTWFuZGFudGVuc2VpdGVuXC9TdGFkdGFyY2hpdlwvMDVfU3RhZHRnZXNjaGljaHRlXC8wNF9QdWJsaWthdGlvbmVuXC9WZXJncmlmZmVuZVwvRGVua21hZWxlcl9CcnVubmVuX3VuZF9GcmVpcGxhc3Rpa2VuX2luX0thcmxzcnVoZV8xNzE1LTE5NDVfMi5wZGYiLCJwYWdlIjoyNzgyfQ.7H4Rs4npTJmtXauvDnkUDcAW40-ZFfKS52mm2NaaCcY/Denkmaeler_Brunnen_und_Freiplastiken_in_Karlsruhe_1715-1945_2.pdf Teil 2 (PDF) zum Download] (Zugriff am 19. September 2022); Die Bildhauer der Kunstakademie Karlsruhe von 1864 bis heute, hrsg. von der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe, Karlsruhe 1989, S. 40 f.; S. 112; Andreas Beyer (Hrsg.): Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 32, München 2002, S. 229 f.

Stadtarchiv3 am 3. Mai 2021 um 10:06 Uhr

2021-05-03T10:06:29Z

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	Bildhauer, Professor, * 26. Mai 1890 Bremen, † 22. Oktober 1972 Braunschweig, ∞ 1. Ellen Retemeyer-Ketschendorf, 2. Lena Gildemeister, 3. Franziska Albrecht, 1 Sohn und 1 Tochter aus zweiter Ehe, 1 Sohn aus dritter Ehe.<br/ ><br/ >		Bildhauer, Professor, * 26. Mai 1890 Bremen, † 22. Oktober 1972 Braunschweig, ∞ 1. Ellen Retemeyer-Ketschendorf, 2. Lena Gildemeister, 3. Franziska Albrecht, 1 Sohn und 1 Tochter aus zweiter Ehe, 1 Sohn aus dritter Ehe.<br/ ><br/ >
	Kurt Conrad Karl Edzard, ~~ältester~~ von ~~drei~~ Söhnen eines Bremer Rechtsanwalts, studierte 1907-1910 an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich-Badischen Akademie der Bildenden Künste</lex>, zeitweise als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>. Anschließend arbeitete Edzard in Berlin, ehe er 1912 an der Académie Julian in Paris bei Paul Maximilian Landowski seine Studien vertiefte. Als regelmäßiger Gast des Café du Dôme in Montparnasse begegnete Edzard dort den Bildhauern Ernesto de Fiori und Hermann Haller, mit denen ihn eine langjährige Freundschaft verband. Im <lex id="ereig-0068">Ersten Weltkrieg</lex> leistete Edzard gemeinsam mit seinem Bruder Cornelius, einem später in den 1920er-Jahren bekannt gewordenen Flugpionier, Kriegsdienst als Pilot.		Kurt Conrad Karl Edzard, zweitältester von vier Söhnen eines Bremer Rechtsanwalts, studierte 1907-1910 an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich-Badischen Akademie der Bildenden Künste</lex>, zeitweise als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>. Anschließend arbeitete Edzard in Berlin, ehe er 1912 an der Académie Julian in Paris bei Paul Maximilian Landowski seine Studien vertiefte. Als regelmäßiger Gast des Café du Dôme in Montparnasse begegnete Edzard dort den Bildhauern Ernesto de Fiori und Hermann Haller, mit denen ihn eine langjährige Freundschaft verband. Im <lex id="ereig-0068">Ersten Weltkrieg</lex> leistete Edzard gemeinsam mit seinem Bruder Cornelius, einem später in den 1920er-Jahren bekannt gewordenen Flugpionier, Kriegsdienst als Pilot.

	Nach Kriegsende ging Edzard nach Berlin, wo er sich mit Ernesto de Fiori ein Atelier teilte. 1925-1928 (oder 1929) war Edzard Professor der Bildhauerklasse und Meisterlehrer für Plastik an der <lex id="ins-0906">Landeskunstschule Karlsruhe</lex>. Sein wichtigstes in dieser Zeit entstandenes Werk ist das <lex id="top-3249">Leibdragonerdenkmal</lex> am <lex id="top-1963">Mühlburger Tor</lex>. Außerdem schuf er eine Porträtbüste von <lex id="bio-0413">Hermann Goebel</lex>. 1927 gehörte er zu den Begründern der Künstlervereinigung Badische Secession, mit der er bis 1931 auch ausstellte. Nach seiner Karlsruher Zeit arbeitete Edzard als Auftragskünstler freischaffend in Paris (bis 1934), Bremen (1934/35) und London (bis 1938), ehe er erneut nach Berlin ging. Nach dem <lex id="ereig-0074">Zweiten Weltkrieg</lex> lehrte Edzard ab 1946 als Professor für Modellieren und Aktzeichnen an der TH Braunschweig (bis 1961), ab 1958 als Emeritus.		Nach Kriegsende ging Edzard nach Berlin, wo er sich mit Ernesto de Fiori ein Atelier teilte. 1925-1928 (oder 1929) war Edzard Professor der Bildhauerklasse und Meisterlehrer für Plastik an der <lex id="ins-0906">Landeskunstschule Karlsruhe</lex>. Sein wichtigstes in dieser Zeit entstandenes Werk ist das <lex id="top-3249">Leibdragonerdenkmal</lex> am <lex id="top-1963">Mühlburger Tor</lex>. Außerdem schuf er eine Porträtbüste von <lex id="bio-0413">Hermann Goebel</lex>. 1927 gehörte er zu den Begründern der Künstlervereinigung Badische Secession, mit der er bis 1931 auch ausstellte. Nach seiner Karlsruher Zeit arbeitete Edzard als Auftragskünstler freischaffend in Paris (bis 1934), Bremen (1934/35) und London (bis 1938), ehe er erneut nach Berlin ging. Nach dem <lex id="ereig-0074">Zweiten Weltkrieg</lex> lehrte Edzard ab 1946 als Professor für Modellieren und Aktzeichnen an der TH Braunschweig (bis 1961), ab 1958 als Emeritus.

Stadtarchiv1: /* Literatur */

2020-12-26T09:45:23Z

Literatur

← Nächstältere Version		Version vom 26. Dezember 2020, 09:45 Uhr
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	Große Stehende, Bronze 1919; Liegendes Paar, Terrakotta 1921(beide Kunsthalle Bremen); Büste Freiherr von Frankenstein, nach 1935 (Städtisches Museum Braunschweig); Engländerin, Ende 1930er-Jahre (Pfalzgalerie Kaiserslautern); Männlicher Kopf, Bronze 1954; Kretische Ziegenhirtin 1950.		Große Stehende, Bronze 1919; Liegendes Paar, Terrakotta 1921(beide Kunsthalle Bremen); Büste Freiherr von Frankenstein, nach 1935 (Städtisches Museum Braunschweig); Engländerin, Ende 1930er-Jahre (Pfalzgalerie Kaiserslautern); Männlicher Kopf, Bronze 1954; Kretische Ziegenhirtin 1950.
	==Literatur==		==Literatur==
	Beatrice Vierneisel: Kurt Edzard, in: Gerlinde Brandenburger/Manfred Großkinsky/Gerhard Kabierske/Ursula Merkel/Beatrice Vierneisel: Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, 2. Aufl., Karlsruhe 1989, S. 675 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 7); Die Bildhauer der Kunstakademie Karlsruhe von 1864 bis heute, hrsg. von der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe, Karlsruhe 1989, S. 40 f.; S. 112; Andreas Beyer (Hrsg.): Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 32, München 2002, S. 229 f.		Beatrice Vierneisel: Kurt Edzard, in: Gerlinde Brandenburger/Manfred Großkinsky/Gerhard Kabierske/Ursula Merkel/Beatrice Vierneisel: Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, 2. Aufl., Karlsruhe 1989, S. 675 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 7) https://www.karlsruhe.de/b1/stadtgeschichte/literatur/stadtarchiv/HF_sections/content/ZZmmY1PdXpuoNV/Denkm%C3%A4ler%20Brunnen%20und%20Freiplastiken%20in%20Karlsruhe%201715-1945.pdf (Zugriff am 23. Dezember 2020); Die Bildhauer der Kunstakademie Karlsruhe von 1864 bis heute, hrsg. von der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe, Karlsruhe 1989, S. 40 f.; S. 112; Andreas Beyer (Hrsg.): Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 32, München 2002, S. 229 f.

Stadtarchiv3 am 16. Dezember 2020 um 15:13 Uhr

2020-12-16T15:13:37Z

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	Kurt Conrad Karl Edzard, ältester von drei Söhnen eines Bremer Rechtsanwalts, studierte 1907-1910 an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich-Badischen Akademie der Bildenden Künste</lex>, zeitweise als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>. Anschließend arbeitete Edzard in Berlin, ehe er 1912 an der Académie Julian in Paris bei Paul Maximilian Landowski seine Studien vertiefte. Als regelmäßiger Gast des Café du Dôme in Montparnasse begegnete Edzard dort den Bildhauern Ernesto de Fiori und Hermann Haller, mit denen ihn eine langjährige Freundschaft verband. Im <lex id="ereig-0068">Ersten Weltkrieg</lex> leistete Edzard gemeinsam mit seinem Bruder Cornelius, einem später in den 1920er-Jahren bekannt gewordenen Flugpionier, Kriegsdienst als Pilot.		Kurt Conrad Karl Edzard, ältester von drei Söhnen eines Bremer Rechtsanwalts, studierte 1907-1910 an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich-Badischen Akademie der Bildenden Künste</lex>, zeitweise als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>. Anschließend arbeitete Edzard in Berlin, ehe er 1912 an der Académie Julian in Paris bei Paul Maximilian Landowski seine Studien vertiefte. Als regelmäßiger Gast des Café du Dôme in Montparnasse begegnete Edzard dort den Bildhauern Ernesto de Fiori und Hermann Haller, mit denen ihn eine langjährige Freundschaft verband. Im <lex id="ereig-0068">Ersten Weltkrieg</lex> leistete Edzard gemeinsam mit seinem Bruder Cornelius, einem später in den 1920er-Jahren bekannt gewordenen Flugpionier, Kriegsdienst als Pilot.

	Nach Kriegsende ging Edzard nach Berlin, wo er sich mit Ernesto de Fiori ein Atelier teilte. 1925-1928 (oder 1929) war Edzard Professor der Bildhauerklasse und Meisterlehrer für Plastik an der Landeskunstschule Karlsruhe. Sein wichtigstes in dieser Zeit entstandenes Werk ist das <lex id="top-3249">Leibdragonerdenkmal</lex> am <lex id="top-1963">Mühlburger Tor</lex>. Außerdem schuf er eine Porträtbüste von <lex id="bio-0413">Hermann Goebel</lex>. 1927 gehörte er zu den Begründern der Künstlervereinigung Badische Secession, mit der er bis 1931 auch ausstellte. Nach seiner Karlsruher Zeit arbeitete Edzard als Auftragskünstler freischaffend in Paris (bis 1934), Bremen (1934/35) und London (bis 1938), ehe er erneut nach Berlin ging. Nach dem <lex id="ereig-0074">Zweiten Weltkrieg</lex> lehrte Edzard ab 1946 als Professor für Modellieren und Aktzeichnen an der TH Braunschweig (bis 1961), ab 1958 als Emeritus.		Nach Kriegsende ging Edzard nach Berlin, wo er sich mit Ernesto de Fiori ein Atelier teilte. 1925-1928 (oder 1929) war Edzard Professor der Bildhauerklasse und Meisterlehrer für Plastik an der <lex id="ins-0906">Landeskunstschule Karlsruhe</lex>. Sein wichtigstes in dieser Zeit entstandenes Werk ist das <lex id="top-3249">Leibdragonerdenkmal</lex> am <lex id="top-1963">Mühlburger Tor</lex>. Außerdem schuf er eine Porträtbüste von <lex id="bio-0413">Hermann Goebel</lex>. 1927 gehörte er zu den Begründern der Künstlervereinigung Badische Secession, mit der er bis 1931 auch ausstellte. Nach seiner Karlsruher Zeit arbeitete Edzard als Auftragskünstler freischaffend in Paris (bis 1934), Bremen (1934/35) und London (bis 1938), ehe er erneut nach Berlin ging. Nach dem <lex id="ereig-0074">Zweiten Weltkrieg</lex> lehrte Edzard ab 1946 als Professor für Modellieren und Aktzeichnen an der TH Braunschweig (bis 1961), ab 1958 als Emeritus.

	Edzards Œuvre umfasst mehr als 230 vornehmlich aus Gips, Stuck, Terrakotta oder Bronze gefertigte Arbeiten und ist stark von den wichtigen französischen Bildhauern des frühen 20. Jahrhunderts Auguste Rodin, Aristide Maillol und Charles Despiau beeinflusst. Sein künstlerisches Werk besteht überwiegend aus (Porträt-)Büsten, (Akt-)Plastiken und Reliefs. Typisch für seine Plastiken sind feingliedrig-dünne, aufrecht stehende bzw. in sitzender oder liegender Pose gestaltete menschliche Körper, die durch ihre Stilistik stets jugendlich wirken. Während Edzards Arbeiten aus den 1920er-Jahren einfache und klare, dabei aber körperbetont-individualisierende Formen aufweisen, weisen selbige nach 1945 zunehmend abstrahierend-zeichenhafte Tendenzen auf, die Allgemeingültigkeit betonen. Edzards Figuren, von denen selbst die größten keine Lebensgröße erreichen, sind überwiegend weiblich.		Edzards Œuvre umfasst mehr als 230 vornehmlich aus Gips, Stuck, Terrakotta oder Bronze gefertigte Arbeiten und ist stark von den wichtigen französischen Bildhauern des frühen 20. Jahrhunderts Auguste Rodin, Aristide Maillol und Charles Despiau beeinflusst. Sein künstlerisches Werk besteht überwiegend aus (Porträt-)Büsten, (Akt-)Plastiken und Reliefs. Typisch für seine Plastiken sind feingliedrig-dünne, aufrecht stehende bzw. in sitzender oder liegender Pose gestaltete menschliche Körper, die durch ihre Stilistik stets jugendlich wirken. Während Edzards Arbeiten aus den 1920er-Jahren einfache und klare, dabei aber körperbetont-individualisierende Formen aufweisen, weisen selbige nach 1945 zunehmend abstrahierend-zeichenhafte Tendenzen auf, die Allgemeingültigkeit betonen. Edzards Figuren, von denen selbst die größten keine Lebensgröße erreichen, sind überwiegend weiblich.

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=Kurt Edzard=

Bildhauer, Professor, * 26. Mai 1890 Bremen, † 22. Oktober 1972 Braunschweig, ∞ 1. Ellen Retemeyer-Ketschendorf, 2. Lena Gildemeister, 3. Franziska Albrecht, 1 Sohn und 1 Tochter aus zweiter Ehe, 1 Sohn aus dritter Ehe.<br/ ><br/ >
Kurt Conrad Karl Edzard, ältester von drei Söhnen eines Bremer Rechtsanwalts, studierte 1907-1910 an der <lex id="ins-0906">Großherzoglich-Badischen Akademie der Bildenden Künste</lex>, zeitweise als Meisterschüler von <lex id="bio-0490">Hermann Volz</lex>. Anschließend arbeitete Edzard in Berlin, ehe er 1912 an der Académie Julian in Paris bei Paul Maximilian Landowski seine Studien vertiefte. Als regelmäßiger Gast des Café du Dôme in Montparnasse begegnete Edzard dort den Bildhauern Ernesto de Fiori und Hermann Haller, mit denen ihn eine langjährige Freundschaft verband. Im <lex id="ereig-0068">Ersten Weltkrieg</lex> leistete Edzard gemeinsam mit seinem Bruder Cornelius, einem später in den 1920er-Jahren bekannt gewordenen Flugpionier, Kriegsdienst als Pilot.

Nach Kriegsende ging Edzard nach Berlin, wo er sich mit Ernesto de Fiori ein Atelier teilte. 1925-1928 (oder 1929) war Edzard Professor der Bildhauerklasse und Meisterlehrer für Plastik an der Landeskunstschule Karlsruhe. Sein wichtigstes in dieser Zeit entstandenes Werk ist das <lex id="top-3249">Leibdragonerdenkmal</lex> am <lex id="top-1963">Mühlburger Tor</lex>. Außerdem schuf er eine Porträtbüste von <lex id="bio-0413">Hermann Goebel</lex>. 1927 gehörte er zu den Begründern der Künstlervereinigung Badische Secession, mit der er bis 1931 auch ausstellte. Nach seiner Karlsruher Zeit arbeitete Edzard als Auftragskünstler freischaffend in Paris (bis 1934), Bremen (1934/35) und London (bis 1938), ehe er erneut nach Berlin ging. Nach dem <lex id="ereig-0074">Zweiten Weltkrieg</lex> lehrte Edzard ab 1946 als Professor für Modellieren und Aktzeichnen an der TH Braunschweig (bis 1961), ab 1958 als Emeritus.

Edzards Œuvre umfasst mehr als 230 vornehmlich aus Gips, Stuck, Terrakotta oder Bronze gefertigte Arbeiten und ist stark von den wichtigen französischen Bildhauern des frühen 20. Jahrhunderts Auguste Rodin, Aristide Maillol und Charles Despiau beeinflusst. Sein künstlerisches Werk besteht überwiegend aus (Porträt-)Büsten, (Akt-)Plastiken und Reliefs. Typisch für seine Plastiken sind feingliedrig-dünne, aufrecht stehende bzw. in sitzender oder liegender Pose gestaltete menschliche Körper, die durch ihre Stilistik stets jugendlich wirken. Während Edzards Arbeiten aus den 1920er-Jahren einfache und klare, dabei aber körperbetont-individualisierende Formen aufweisen, weisen selbige nach 1945 zunehmend abstrahierend-zeichenhafte Tendenzen auf, die Allgemeingültigkeit betonen. Edzards Figuren, von denen selbst die größten keine Lebensgröße erreichen, sind überwiegend weiblich.

<div style="text-align:right;">''René Gilbert 2019''</div>

==Werk==
Große Stehende, Bronze 1919; Liegendes Paar, Terrakotta 1921(beide Kunsthalle Bremen); Büste Freiherr von Frankenstein, nach 1935 (Städtisches Museum Braunschweig); Engländerin, Ende 1930er-Jahre (Pfalzgalerie Kaiserslautern); Männlicher Kopf, Bronze 1954; Kretische Ziegenhirtin 1950.
==Literatur==
Beatrice Vierneisel: Kurt Edzard, in: Gerlinde Brandenburger/Manfred Großkinsky/Gerhard Kabierske/Ursula Merkel/Beatrice Vierneisel: Denkmäler, Brunnen und Freiplastiken in Karlsruhe 1715-1945, 2. Aufl., Karlsruhe 1989, S. 675 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 7); Die Bildhauer der Kunstakademie Karlsruhe von 1864 bis heute, hrsg. von der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe, Karlsruhe 1989, S. 40 f.; S. 112; Andreas Beyer (Hrsg.): Allgemeines Künstler-Lexikon. Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 32, München 2002, S. 229 f.