Stadtlexikon - Letzte Änderungen [de]

De:Lexikon:ins-1174

2026-09-09T06:59:13Z

Karlsruher Kunstwarte

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	Die von dem konservativen Journalisten und Politiker <lex id="bio-2108">Adam Röder</lex> herausgegebene und jeden Mittwoch erscheinende Karlsruher Kunstwarte. Wochenschrift für Theater, Musik, Bildende Kunst, Kulturpolitik erschien in 81 Ausgaben vom 1. Dezember 1924 bis zum 30. Juni 1926. Röder schrieb in der ersten Ausgabe "Zur Einführung", dass die Idee zu einer solchen Schrift schon in den 1890er-Jahren entstanden sei unter Beteiligung des Journalisten, Mitbegründers und langjährigen Vorsitzenden des völkischen und <lex id="ereig-0082">antisemitischen</lex> <lex id="ins-1896">Alldeutschen Verbandes</lex> <lex id="bio-2085">Otto Ammon</lex> sowie des konservativen Chefredakteurs der <lex id="ins-1144">Badischen Landeszeitung</lex> Heinrich Flach (1864-1919). Doch schon auf den Titel habe man sich nicht einigen können, der streitbare Ammon war für "Der Wecker", Röder für "Rot-Gold", die Farben Karlsruhes, wovon er inzwischen aber Abstand genommen hatte, da er die Farben nach der Gründung der <lex id="ereig-0212">Weimarer Republik</lex> "mit einem politischen Nebengeschmack" belastet sah. Die Kunstwarte wollte Röder allerdings nur der Kulturpolitik widmen und von sonstigen politischen Auseinandersetzungen fernhalten, was ihn aber nicht hinderte, seine konservative, gegen die Moderne gerichtete Sichtweise in seinen zahlreichen Artikeln zu verbreiten. Von einem bei ihm im <lex id="ereig-0038">Kaiserreich</lex> noch vorhandenen Antisemitismus hatte sich Röder allerdings entfernt und er wandte sich auch in der Kunstwarte immer wieder gegen rassenideologisch geprägte Ansichten.		Die von dem konservativen Journalisten und Politiker <lex id="bio-2108">Adam Röder</lex> herausgegebene und jeden Mittwoch erscheinende Karlsruher Kunstwarte. Wochenschrift für Theater, Musik, Bildende Kunst, Kulturpolitik erschien in 81 Ausgaben vom 1. Dezember 1924 bis zum 30. Juni 1926. Röder schrieb in der ersten Ausgabe "Zur Einführung", dass die Idee zu einer solchen Schrift schon in den 1890er-Jahren entstanden sei unter Beteiligung des Journalisten, Mitbegründers und langjährigen Vorsitzenden des völkischen und <lex id="ereig-0082">antisemitischen</lex> <lex id="ins-1896">Alldeutschen Verbandes</lex> <lex id="bio-2085">Otto Ammon</lex> sowie des konservativen Chefredakteurs der <lex id="ins-1144">Badischen Landeszeitung</lex> Heinrich Flach (1864-1919). Doch schon auf den Titel habe man sich nicht einigen können, der streitbare Ammon war für "Der Wecker", Röder für "Rot-Gold", die Farben Karlsruhes, wovon er inzwischen aber Abstand genommen hatte, da er die Farben nach der Gründung der <lex id="ereig-0212">Weimarer Republik</lex> "mit einem politischen Nebengeschmack" belastet sah. Die Kunstwarte wollte Röder allerdings nur der Kulturpolitik widmen und von sonstigen politischen Auseinandersetzungen fernhalten, was ihn aber nicht hinderte, seine konservative, gegen die Moderne gerichtete Sichtweise in seinen zahlreichen Artikeln zu verbreiten. Von einem bei ihm im <lex id="ereig-0038">Kaiserreich</lex> noch vorhandenen Antisemitismus hatte sich Röder allerdings entfernt und er wandte sich auch in der Kunstwarte immer wieder gegen rassenideologisch geprägte Ansichten.

Datei:Ins-1174 Kunstwarte 8 Ze 28 1926 06 30 Titel.jpg

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Titelseite der letzten Ausgabe vom 30. Juni 1926, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Ze 28.

De:Lexikon:ereig-0133

2026-09-08T15:36:51Z

Prostitution

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	Unter Prostitution wird im Allgemeinen das Anbieten von unverbindlichen sexuellen Dienstleistungen gegen ein Entgelt verstanden. Konsumenten der Prostitution heißen Freier oder Kunden. Es existieren unterschiedliche Formen von Prostitution, wobei die heterosexuelle weibliche, also die von Frauen für Männer angebotene Prostitution die gängigste Praxis ist. Darüber hinaus gibt es zum Beispiel die von sogenannten Strichern ausgeübte homosexuelle Prostitution für männliche Freier, oder zusätzliche Kategorisierungen wie Zwangs-, Straßen-, Bordell- oder Gelegenheitsprostitution. Prostitution kann in einem engen Verhältnis zur Zuhälterei stehen, die wesentlich auf der Unterstützung und Ausnützung der Prostitution beruht.		Unter Prostitution wird im Allgemeinen das Anbieten von unverbindlichen sexuellen Dienstleistungen gegen ein Entgelt verstanden. Konsumenten der Prostitution heißen Freier oder Kunden. Es existieren unterschiedliche Formen von Prostitution, wobei die heterosexuelle weibliche, also die von Frauen für Männer angebotene Prostitution die gängigste Praxis ist. Darüber hinaus gibt es zum Beispiel die von sogenannten Strichern ausgeübte homosexuelle Prostitution für männliche Freier, oder zusätzliche Kategorisierungen wie Zwangs-, Straßen-, Bordell- oder Gelegenheitsprostitution. Prostitution kann in einem engen Verhältnis zur Zuhälterei stehen, die wesentlich auf der Unterstützung und Ausnützung der Prostitution beruht.

Datei:Ereig-0133 Prostiution 8 PBS X 9651.jpg

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Plakat der Landesversicherungsanstalt Baden, 1928, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 9651.

De:Lexikon:ereig-0133

2026-09-08T15:36:03Z

Prostitution

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	Unter Prostitution wird im Allgemeinen das Anbieten von unverbindlichen sexuellen Dienstleistungen gegen ein Entgelt verstanden. Konsumenten der Prostitution heißen Freier oder Kunden. Es existieren unterschiedliche Formen von Prostitution, wobei die heterosexuelle weibliche, also die von Frauen für Männer angebotene Prostitution die gängigste Praxis ist. Darüber hinaus gibt es zum Beispiel die von sogenannten Strichern ausgeübte homosexuelle Prostitution für männliche Freier, oder zusätzliche Kategorisierungen wie Zwangs-, Straßen-, Bordell- oder Gelegenheitsprostitution. Prostitution kann in einem engen Verhältnis zur Zuhälterei stehen, die wesentlich auf der Unterstützung und Ausnützung der Prostitution beruht.		Unter Prostitution wird im Allgemeinen das Anbieten von unverbindlichen sexuellen Dienstleistungen gegen ein Entgelt verstanden. Konsumenten der Prostitution heißen Freier oder Kunden. Es existieren unterschiedliche Formen von Prostitution, wobei die heterosexuelle weibliche, also die von Frauen für Männer angebotene Prostitution die gängigste Praxis ist. Darüber hinaus gibt es zum Beispiel die von sogenannten Strichern ausgeübte homosexuelle Prostitution für männliche Freier, oder zusätzliche Kategorisierungen wie Zwangs-, Straßen-, Bordell- oder Gelegenheitsprostitution. Prostitution kann in einem engen Verhältnis zur Zuhälterei stehen, die wesentlich auf der Unterstützung und Ausnützung der Prostitution beruht.

Datei:Ereig-0133 Prostitution 8 PBS oXIVe 283.jpg

2026-09-08T15:35:50Z

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Im Dörfle, Blick rechts in die Entengasse, links in die Markgrafenstraße, um 1920, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVe 283.

De:Lexikon:ereig-0133

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=Prostitution=

Unter Prostitution wird im Allgemeinen das Anbieten von unverbindlichen sexuellen Dienstleistungen gegen ein Entgelt verstanden. Konsumenten der Prostitution heißen Freier oder Kunden. Es existieren unterschiedliche Formen von Prostitution, wobei die heterosexuelle weibliche, also die von Frauen für Männer angebotene Prostitution die gängigste Praxis ist. Darüber hinaus gibt es zum Beispiel die von sogenannten Strichern ausgeübte homosexuelle Prostitution für männliche Freier, oder zusätzliche Kategorisierungen wie Zwangs-, Straßen-, Bordell- oder Gelegenheitsprostitution. Prostitution kann in einem engen Verhältnis zur Zuhälterei stehen, die wesentlich auf der Unterstützung und Ausnützung der Prostitution beruht.

Prostitution war und ist immer auch Gegenstand von Verwaltungshandeln beziehungsweise institutioneller Kontrolle sowie potentieller Sanktionierung. Das Deutsche Reich hielt mit dem Paragrafen 361, 6 im Reichsstrafgesetzbuch (RStGB) von 1871 die Möglichkeit bereit, eine "Weibsperson", die "gewerbsmäßig Unzucht treibt", mit Haft zu bestrafen, wenn sie gegen polizeiliche Anordnungen verstieß. Der Prostitutionsparagraf 361, 6 RStGB wurde in der Folge immer wieder verändert, ausdifferenziert und angepasst, blieb allerdings der zentrale Dreh- und Angelpunkt für die Behandlung von Prostitution im gesamten Zeitraum von Ende des 19. bis Mitte des 20. Jahrhunderts.

Das <lex id="ort-0117">Dörfle</lex>, die ehemalige Altstadt beziehungsweise das historische Klein-Karlsruhe, bildete seit dem späten 19. Jahrhundert den traditionellen Schwerpunkt der Prostitution in Karlsruhe. Das dicht bebaute und von sozialen Problemen geprägte Viertel galt aufgrund seiner beengten Wohnverhältnisse und der überwiegend ärmeren Bevölkerung lange als städtischer Brennpunkt. Im Zuge der staatlichen Reglementierung der Prostitution konzentrierte die Stadtverwaltung ab 1890 die Prostituierten in der damaligen Kleinen Spitalstraße, die seit 1930 den Namen <lex id="top-0253">Entenstraße</lex> trug. Bis zum Ende des 19. Jahrhunderts hatte sich die Straße nahezu vollständig zu einer Bordellgasse entwickelt. Frauen, die sich polizeilich als Prostituierte registrieren ließen, mussten dort ihren Wohnsitz nehmen; zugleich befand sich in der angrenzenden <lex id="top-1856">Markgrafenstraße</lex> die Untersuchungsstelle für die vorgeschriebenen regelmäßigen Gesundheitskontrollen.

Die räumliche Konzentration erleichterte den Behörden die polizeiliche Überwachung und die gesundheitliche Kontrolle der Prostituierten. Zugleich trug sie wesentlich dazu bei, dass das Dörfle dauerhaft mit Prostitution in Verbindung gebracht wurde und sich sein Ruf als Karlsruher Vergnügungs- und Rotlichtviertel verfestigte. Gegen diese Stigmatisierung wandten sich die übrigen Bewohner des Viertels wiederholt mit Eingaben und Protesten, da sie eine pauschale Abwertung ihres Wohnquartiers befürchteten. Die Stadtverwaltung hielt jedoch an der Kasernierung fest, weil sie eine Ausbreitung der Prostitution auf andere Stadtteile verhindern wollte.

Mit dem Gesetz zur Bekämpfung der Geschlechtskrankheiten von 1927 fand ein jahrzehntelang geführter Streit über den staatlichen Umgang mit der Prostitution zunächst seinen Abschluss. Das Gesetz markierte einen grundlegenden Wandel: Die bis dahin vorherrschende Reglementierung der Prostitution wurde aufgegeben und die Forderungen der sogenannten Abolitionisten setzten sich weitgehend durch. An die Stelle konzessionierter Bordelle, polizeilicher Registrierung und räumlicher Konzentration der Prostitution trat das Leitbild einer "freien" Prostitution, die nicht mehr ausschließlich durch ein System staatlicher Kontrolle organisiert werden sollte. Zugleich verlagerte sich die Zuständigkeit vom Polizeiwesen stärker auf das Gesundheits- und Fürsorgewesen.

Tragendes Motiv dieser Neuregelung war vor allem die Bekämpfung von Geschlechtskrankheiten. Prostituierte galten als potenzielle Trägerinnen und Verbreiterinnen solcher Krankheiten – eine Vorstellung, die auf ältere medizinische und gesellschaftliche Diskurse zurückging. Zwar beruhte sie teilweise auf epidemiologischen Überlegungen, etwa der Annahme eines erhöhten Infektionsrisikos aufgrund häufiger wechselnder Sexualkontakte. Zugleich war dieses Narrativ jedoch eng mit geschlechtsspezifischen Zuschreibungen verbunden, die Frauen in der Prostitution einseitig als Gefährdung der öffentlichen Gesundheit konstruierten, während die Rolle ihrer Freier weitgehend ausgeblendet blieb. Die gesundheitspolitische Debatte war daher stets auch von moralischen Wertungen und sozialer Stigmatisierung geprägt. Auch in Karlsruhe mussten die Bordelle 1927 geschlossen werden und die Kasernierung der Prostitution entfiel. Die praktische Umsetzung der neuen reichsrechtlichen Vorgaben blieb jedoch, wie auch in anderen Städten, von den örtlichen Behörden abhängig. Das Dörfle verlor zwar seine Funktion als offiziell reglementierter Bordellbezirk, blieb jedoch aufgrund seiner gewachsenen Strukturen und seiner langen Verbindung zum Prostitutionsgewerbe weiterhin der zentrale Ort der Prostitution in Karlsruhe.

Im <lex id="ereig-0016">Nationalsozialismus</lex> änderte sich an diesen Umständen zunächst grundlegend nichts, Prostitution blieb erlaubt, auch außerhalb von Bordellen. Der Prostitutionsparagraf 361,6 RStGB wurde zwar teilweise verschärft, seine Anwendung lag aber weiterhin größtenteils im Ermessen der lokalen Behörden. Manche Städte führten eigenmächtig wieder das Kasernierungssystem ein, – sukzessive kehrte so auch Karlsruhe zur erneuten räumlichen Konzentration der Prostitution in der Entenstraße zurück –, andere veränderten in diesem Bereich bis auf Weiteres nichts. Erst mit einem Erlass aus dem Reichsinnenministerium vom 9. September 1939, der von Reinhard Heydrich, Chef der Sicherheitspolizei und des Sicherheitsdienstes der <lex id="ins-1942">SS</lex>, unterzeichnet wurde, beziehungsweise angesichts des Beginns des <lex id="ereig-0074">Zweiten Weltkrieges</lex> wurden vereinheitlichende Richtlinien für die Prostitution geschaffen: Prostitution war fortan erneut nur noch in festgelegten Bezirken beziehungsweise in Bordellen erlaubt, die Kasernierung wurde also wieder eingeführt. Die Regulierung der Prostitution war nun hauptsächlich das Aufgabenfeld der Polizei und das Geschlechtskrankheitengesetz von 1927 galt als faktisch ausgehebelt.

Abgesehen davon schuf der NS-Staat weitere Mittel und Methoden, um gegen Angehörige des Prostitutionsmilieus vorgehen zu können: Zwangsmaßnahmen wie Sterilisation, Deportation, Haft in Arbeits- und Konzentrationslagern und zum Beispiel auch Verurteilungen in Sondergerichtsverfahren betrafen diesen Personenkreis genauso wie andere Minderheiten innerhalb der Bevölkerung und konnten zu systematischer Diskriminierung, Entrechtung sowie Ermordung führen. Desweiteren etablierten die Nationalsozialisten während des Zweiten Weltkrieges spezifische Bordellformen und das Regime wurde gewissermaßen selbst zum Zuhälter. In Wehrmachts-, "<lex id="ereig-0064">Fremdarbeiter</lex>"- und KZ-Bordellen wurden Frauen gezielt als Prostituierte ausgebeutet, um vor allem ideologischen Zwecken wie der Erhaltung der Arbeits- oder Kampfeskraft von Männern oder der "Reinhaltung des deutschen Blutes" zu dienen. Auch in Karlsruhe existierte in der Entenstraße ein Bordell für "fremdvölkische Arbeiter", in dem Französinnen und Tschechinnen beschäftigt waren. Waren Schätzungen zufolge in den Jahren 1934 bis 1938 in Karlsruhe rund 200 Frauen regelmäßig der Prostitution nachgegangen, so sank ihre Anzahl während des Zweiten Weltkriegs auf etwa 60 bis 80 in der Entenstraße tätige Prostituierte.

In der unmittelbaren Nachkriegszeit stand die Prostitution in Deutschland stark unter dem Einfluss der alliierten <lex id="ereig-0091">Besatzungsmächte</lex>, die aus gesundheitspolitischen Gründen und zum Schutz der eigenen Truppen oft eine strikte Kontrolle oder Kasernierung anordneten. In Karlsruhe veranlasste die französische Besatzungsmacht infolge ihres Einmarschs im April 1945 zunächst die Einrichtung von Militärbordellen in der <lex id="top-1452">Kapellenstraße</lex> und der <lex id="top-1624">Kriegsstraße</lex>, wofür teilweise Wohnungen geräumt werden mussten. Im Sommer 1945 versuchte die Stadt zudem, das Gewerbe wieder in der traditionellen Entenstraße zu konzentrieren. Diese Regelung hatte jedoch nur kurzen Bestand: Am 25. April 1946 verfügte die amerikanische Militärregierung die Schließung dieser öffentlichen Häuser.

Die Prostitution verschwand damit nicht, sondern verlagerte sich als sogenannte "wilde Prostitution" zunehmend in andere Bereiche der Altstadt. Die rund 40 betroffenen Frauen wurden unter Mithilfe des <lex id="ins-1019">Wohnungsamtes</lex> untergebracht, wobei es trotz behördlichen Bestreitens in der Markgrafenstraße bordellartige Einrichtungen – "Dirnenhäuser" – gab. Zur Eindämmung von Geschlechtskrankheiten kontrollierten die städtische Polizei und die US-Militärpolizei fortan öffentliche Plätze, Lokale sowie verdächtige Quartiere und verpflichteten festgenommene Frauen zu medizinischen Untersuchungen. Bis 1949 stieg die Zahl der Prostituierten in Karlsruhe auf fast 70 an.

Obwohl die Prostitution in der Bundesrepublik Deutschland rechtlich als sittenwidrig galt und ihre Förderung unter Strafe stand, duldeten viele Kommunen informell feste Rotlichtviertel, um das Gewerbe aus reinen Wohngebieten fernzuhalten. Entsprechend blieb das Karlsruher Dörfle auch in den 1950er-Jahren das Zentrum des Sexgewerbes und des städtischen Nachtlebens. 1954 lebten dort etwa 130 Prostituierte in rund 30 Häusern zur Tagesmiete, meist von Privatleuten über Pächter verwaltet. Pläne der Stadt Ende der 1950er-Jahre, zur besseren Überwachung private Apartmenthäuser im Viertel zu errichten, scheiterten am heftigen Widerstand von Bevölkerung, Frauenverbänden, Anwohnern und den Kirchen. Dennoch forcierte die Stadt in den 1960er-Jahren eine gezielte Verlagerung des Milieus in die östliche <lex id="top-3021">Zähringerstraße</lex> nahe der Entengasse.

Die ab den 1950er-Jahren über vier Jahrzehnte durchgeführte <lex id="ereig-0202">Radikalsanierung der Altstadt</lex> veränderte das Viertel grundlegend. Viele historische Straßen verschwanden, darunter auch die Entenstraße selbst. Im Zuge dessen siedelte das Milieu in eine abgeschlossene Nische um: die 1974 benannte <lex id="top-0438">Brunnenstraße</lex> zwischen <lex id="top-3111">Durlacher Tor</lex> und Zähringerstraße. Der dortige, durch Sichtblenden begrenzte Rotlichtbezirk prägt den Bereich des ehemaligen Dörfles bis heute als Vergnügungsviertel. Gleichzeitig vollzog sich bundesweit mit dem Prostitutionsgesetz von 2002 und dem Prostituiertenschutzgesetz von 2017 ein rechtlicher Wandel weg von der Sittenwidrigkeit hin zur sozialversicherungs- und gewerberechtlichen Regulierung. In Karlsruhe existiert die traditionsreiche Brunnenstraße seither parallel zu einem modernen, sanierten Quartier, das sich zu einem gefragten Wohn- und Kreativviertel für Studierende und Kulturschaffende entwickelt hat.

<div style="text-align:right;">''Mirjam Schnorr 2026''</div>

==Literatur==
Olivia Hochstrasser: Auf den Spuren Karlsruher Frauen. Ein historischer Stadtrundgang, Karlsruhe 1994; Peter Pretsch (Hg.): Das Dörfle – Altstadt Karlsruhe. Streifzüge durch die Ortsgeschichte, Karlsruhe 2013; Mirjam Schnorr: Prostituierte und Zuhälter im „Dritten Reich“. Zwischen Alltag, Maßregelung und „Ausmerze“, Ostfildern 2026 (= Veröffentlichungen der Kommission für geschichtliche Landeskunde in Baden-Württemberg Reihe B: Forschungen Bd. 240); dies.: Geschlechtskranke, Prostituierte und „gefährdete Frauen“ im Visier der Behörden. Die Bekämpfung venerischer Krankheiten im Karlsruhe der späten Weimarer Republik, in: Ernst Otto Bräunche/Frank Engehausen/Jürgen Schuhladen-Krämer (Hg.): Aufbrüche und Krisen. Karlsruhe 1918-1933, Karlsruhe 2020, S. 325-350 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 35), dort weitere Literatur- und Quellenhinweise in den Anmerkungen.

De:Stadtlexikon:Ereignisse

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Ereignisse O-R

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	* [[De:Lexikon:ereig-0290\|Rathausschlacht 1931]]		* [[De:Lexikon:ereig-0290\|Rathausschlacht 1931]]

De:Stadtlexikon

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Das Stadtlexikon enthält Artikel von:

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	Jens Krehbiel-Gräther		Jens Krehbiel-Gräther
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	Susanne Asche, Alfred Becher, Carmen Bechtold, Ernst Otto Bräunche, Susanne Clauß, Roland Feitenhansl, Manfred Fellhauer †, Viktor Fichtenau, Detlev Fischer, Katja Förster, Anja Geyer, René Gilbert, Antje Gillich, Natalie Gutgesell, Gernot Horn, Volker C. Ihle, Heinz Jura, Michael Kitzing, Christa Koch, Manfred Koch, Andrea Krieg, Selina Küst, Petra Mayer-Reppert, Arthur Mehlstäubler, Thomas Mertel, Leonie Mohr, Anke Mührenberg, Leonhard Müller †, Georg Patzer, Sibylle Peine, Günther Philipp, Peter Pretsch, Katharina V. Rauschenberger, Leonie Richter, Angelika Rieber, Harald Ringler, Carola von Roth, Angelika Sauer, Max Schlenker, Jürgen Schuhladen-Krämer, Volker Steck, Ludger Syré, Jürgen Treffeisen, Marco Wagner, Meinrad Welker, Eric Wychlacz.		Susanne Asche, Alfred Becher, Carmen Bechtold, Ernst Otto Bräunche, Susanne Clauß, Roland Feitenhansl, Manfred Fellhauer †, Viktor Fichtenau, Detlev Fischer, Katja Förster, Anja Geyer, René Gilbert, Antje Gillich, Natalie Gutgesell, Gernot Horn, Volker C. Ihle, Heinz Jura, Michael Kitzing, Christa Koch, Manfred Koch, Andrea Krieg, Selina Küst, Petra Mayer-Reppert, Arthur Mehlstäubler, Thomas Mertel, Leonie Mohr, Anke Mührenberg, Leonhard Müller †, Georg Patzer, Sibylle Peine, Günther Philipp, Peter Pretsch, Katharina V. Rauschenberger, Leonie Richter, Angelika Rieber, Harald Ringler, Carola von Roth, Angelika Sauer, Max Schlenker, Mirjam Schnorr, Jürgen Schuhladen-Krämer, Volker Steck, Ludger Syré, Jürgen Treffeisen, Marco Wagner, Meinrad Welker, Eric Wychlacz.

De:Lexikon:ins-1174

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=Karlsruher Kunstwarte=

Die von dem konservativen Journalisten und Politiker <lex id="bio-2108">Adam Röder</lex> herausgegebene und jeden Mittwoch erscheinende Karlsruher Kunstwarte. Wochenschrift für Theater, Musik, Bildende Kunst, Kulturpolitik erschien in 81 Ausgaben vom 1. Dezember 1924 bis zum 30. Juni 1926. Röder schrieb in der ersten Ausgabe "Zur Einführung", dass die Idee zu einer solchen Schrift schon in den 1890er-Jahren entstanden sei unter Beteiligung des Journalisten, Mitbegründers und langjährigen Vorsitzenden des völkischen und <lex id="ereig-0082">antisemitischen</lex> <lex id="ins-1896">Alldeutschen Verbandes</lex> <lex id="bio-2085">Otto Ammon</lex> sowie des konservativen Chefredakteurs der <lex id="ins-1144">Badischen Landeszeitung</lex> Heinrich Flach (1864-1919). Doch schon auf den Titel habe man sich nicht einigen können, der streitbare Ammon war für "Der Wecker", Röder für "Rot-Gold", die Farben Karlsruhes, wovon er inzwischen aber Abstand genommen hatte, da er die Farben nach der Gründung der <lex id="ereig-0212">Weimarer Republik</lex> "mit einem politischen Nebengeschmack" belastet sah. Die Kunstwarte wollte Röder allerdings nur der Kulturpolitik widmen und von sonstigen politischen Auseinandersetzungen fernhalten, was ihn aber nicht hinderte, seine konservative, gegen die Moderne gerichtete Sichtweise in seinen zahlreichen Artikeln zu verbreiten. Von einem bei ihm im <lex id="ereig-0038">Kaiserreich</lex> noch vorhandenen Antisemitismus hatte sich Röder allerdings entfernt und er wandte sich auch in der Kunstwarte immer wieder gegen rassenideologisch geprägte Ansichten.

Herausgeber Röder fungierte für die ersten sechs Ausgaben auch als Verantwortlicher Redakteur, ehe er diese Aufgabe Anfang 1925 an den von ihm geförderten jungen Journalisten und Schriftsteller Rudolf Proschky (1897-1928) übertrug. Er stellte anlässlich dieses Wechsels fest, dass das "theatralisch und künstlerisch interessierte" Karlsruher Publikum zum Leserkreis gehöre, darüber hinaus in vielen badischen und reichsweit verteilten Städten, darunter Berlin, Breslau, Frankfurt und Köln. Die Artikel der Kunstwarte befassten sich in erster Linie mit der ganzen Bandbreite des Karlsruher Kunstgeschehens, besonders mit dem <lex id="ins-0845">Badischen Staatstheater</lex>, aber auch mit kleineren Einrichtungen. So vermittelt die Kunstwarte ein, wenn auch deutlich konservativ geprägtes, Bild des Karlsruher Kunst- und Kulturgeschehens in der Mitte der 1920er-Jahre. Darüber hinaus berücksichtigte sie auch zahlreiche badische Städte und solche im Deutschen Reich, womit er auch Abonnenten außerhalb Karlsruhes fand.

Dennoch gab Röder 30. Juni 1926 bekannt, dass die Kunstwarte ihr Erscheinen einstellen müsse, weniger aus wirtschaftlichen als persönlichen Gründen, da er festgestellt habe, dass er sich nicht mehr in dem Maße um die Wochenschrift kümmern könne, wie dies nötig sei. Zudem plane er die Herausgabe eines größeren Werkes über die kulturpsychologische Mentalität der Epoche mit dem Titel "Die Mentalität des 20. Jahrhunderts, eine Feststellung und Zielsetzung", das allerdings nie erschien. Sein Freund und Mitarbeiter Rudolf Proschky habe die angebotene alleinige Weiterführung der Kunstwarte abgelehnt, da er die Kunstwarte zu sehr mit Röders Namen und Wirken verbunden sah, so dass eine erfolgreiche Fortsetzung ohne ihn nicht möglich sei.

<div style="text-align:right;">''Ernst Otto Bräunche 2026''</div>

==Quellen==
Karlsruher Kunstwarte. Wochenschrift für Theater, Musik, Bildende Kunst, Kulturpolitik, 1924-1924, StadtAK 8/Ze 28; Karlsruher Zeitungen, https://digital.blb-karlsruhe.de/Drucke/topic/view/485648 (Zugriff am 9. August 2026).

De:Stadtlexikon:Institutionen

2026-09-08T14:46:00Z

Institutionen K

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			* [[De:Lexikon:ins-1174\|Karlsruher Kunstwarte]]
	* [[De:Lexikon:ins-0402\|Karlsruher Lesegesellschaft]]		* [[De:Lexikon:ins-0402\|Karlsruher Lesegesellschaft]]
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De:Lexikon:ins-0821

2026-09-08T14:41:11Z

Badisches Landesmuseum

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	[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 BA Burger 036.jpg\|alternativtext=Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.\|links\|mini\|Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.]]		[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 BA Burger 036.jpg\|alternativtext=Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.\|links\|mini\|Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.]]
	[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 PBS X 2490.jpg\|alternativtext=Plakat 1959, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 2490.\|links\|mini\|Plakat 1959, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 2490.]]		[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 PBS X 2490.jpg\|alternativtext=Plakat 1959, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 2490.\|links\|mini\|Plakat 1959, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 2490.]]
			[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum A32 192 3 17A.jpg\|alternativtext=Präsentation von Neuerwerbungen im Marmorsaal, Dezember 1976, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Schlesiger A32/192/3/17A.\|links\|mini\|Präsentation von Neuerwerbungen im Marmorsaal, Dezember 1976, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Schlesiger A32/192/3/17A.]]
	Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.		Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.

Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum A32 192 3 17A.jpg

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Stadtarchiv3 lud Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum A32 192 3 17A.jpg hoch

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Präsentation von Neuerwerbungen im Marmorsaal, Dezember 1976, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Schlesiger A32/192/3/17A.

De:Lexikon:ins-0821

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Badisches Landesmuseum

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	[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 Alben 395 25.jpg\|alternativtext=Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.\|links\|mini\|Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.]]		[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 Alben 395 25.jpg\|alternativtext=Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.\|links\|mini\|Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.]]
	[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 BA Burger 036.jpg\|alternativtext=Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.\|links\|mini\|Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.]]		[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 BA Burger 036.jpg\|alternativtext=Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.\|links\|mini\|Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.]]
			[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 PBS X 2490.jpg\|alternativtext=Plakat 1959, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 2490.\|links\|mini\|Plakat 1959, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 2490.]]
	Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.		Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.

Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 PBS X 2490.jpg

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Plakat 1959, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 2490.

De:Lexikon:ins-0821

2026-09-08T14:38:51Z

Badisches Landesmuseum

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	=Badisches Landesmuseum=		=Badisches Landesmuseum=
	[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 Alben 395 25.jpg\|alternativtext=Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.\|links\|mini\|Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.]]		[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 Alben 395 25.jpg\|alternativtext=Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.\|links\|mini\|Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.]]
			[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 BA Burger 036.jpg\|alternativtext=Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.\|links\|mini\|Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.]]
	Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.		Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.

Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 BA Burger 036.jpg

2026-09-08T14:38:35Z

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Innenansicht eines Ausstellungsraums, um 1935, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Burger 36.

De:Lexikon:ins-0821

2026-09-08T14:37:53Z

Badisches Landesmuseum

← Nächstältere Version		Version vom 8. September 2026, 14:37 Uhr
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	=Badisches Landesmuseum=		=Badisches Landesmuseum=
			[[Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 Alben 395 25.jpg\|alternativtext=Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.\|links\|mini\|Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.]]

	Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.		Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.

Datei:Ins-0821 Bad Landesmuseum 8 Alben 395 25.jpg

2026-09-08T14:37:38Z

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Westflügel des Badischen Landesmuseums im Schloss, Postkarte um 1925, Stadtarchiv Karlsruhe 8/Alben 395/25.

De:Lexikon:bio-0071

2026-09-08T14:21:33Z

← Nächstältere Version		Version vom 8. September 2026, 14:21 Uhr
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	=Rudolf Schnellbach=		=Rudolf Schnellbach=

	Kunsthistoriker, Direktor des Badischen Landesmuseums, * 15. Juli 1900 Neckargemünd, † 10. November 1980 Stuttgart, ev., ∞ Elisabeth Kemming, 3 Töchter.<br/ ><br/ >		Kunsthistoriker, Direktor des <lex id="ins-0821">Badischen Landesmuseums</lex>, * 15. Juli 1900 Neckargemünd, † 10. November 1980 Stuttgart, ev., ∞ Elisabeth Kemming, 3 Töchter.<br/ ><br/ >
	Nach dem Besuch der Oberrealschule und der Teilnahme am <lex id="ereig-0068">Ersten Weltkrieg</lex> von Juni bis November 1918 im Fußartillerie-Regiment 24 studierte Schnellbach Geschichte, Kunstgeschichte und Literaturgeschichte an der Universität Heidelberg; das Studium schloss er mit der Promotion als Kunsthistoriker ab. Anschließend arbeitete Schnellbach von 1925 bis 1929 als Assistent am Kunsthistorischen Institut der Universität Heidelberg und 1929/30 war er Volontär beim städtischen Kunstmuseum Düsseldorf.		Nach dem Besuch der Oberrealschule und der Teilnahme am <lex id="ereig-0068">Ersten Weltkrieg</lex> von Juni bis November 1918 im Fußartillerie-Regiment 24 studierte Schnellbach Geschichte, Kunstgeschichte und Literaturgeschichte an der Universität Heidelberg; das Studium schloss er mit der Promotion als Kunsthistoriker ab. Anschließend arbeitete Schnellbach von 1925 bis 1929 als Assistent am Kunsthistorischen Institut der Universität Heidelberg und 1929/30 war er Volontär beim städtischen Kunstmuseum Düsseldorf.

	Am 1. September 1930 begann Schnellbach als wissenschaftlicher Hilfsarbeiter und Assistent in der Abteilung Sammlungen des Landesgewerbemuseums Stuttgart. Seine dabei gezeigten fachlichen Leistungen führten dazu, dass ihm 1932 die Stellvertretung des Abteilungsvorstands übertragen wurde. Im Mai 1933 trat Schnellbach in die <lex id="ins-0324">Nationalsozialistische Arbeiterpartei Deutschlands (NSDAP)</lex> ein. Nach eigener Angabe beschränkte sich seine Parteiarbeit auf die Tätigkeit eines Blockhelfers. 1937 erfolgte seine Beförderung zum Konservator und stellvertretenden Direktor des Landesgewerbemuseums. Im April 1942 wechselte er als Oberregierungsrat zur Generaldirektion der Oberrheinischen Museen in Straßburg, für die er bereits seit Herbst 1940 eine Woche im Monat gearbeitet hatte und im Sommer 1941 zum Stellvertreter des Generaldirektors ernannt worden war. 1946 erhielt Schnellbach eine Stelle beim Württembergischen Landesmuseum, das er ab 1948 als Direktor leitete.		Am 1. September 1930 begann Schnellbach als wissenschaftlicher Hilfsarbeiter und Assistent in der Abteilung Sammlungen des Landesgewerbemuseums Stuttgart. Seine dabei gezeigten fachlichen Leistungen führten dazu, dass ihm 1932 die Stellvertretung des Abteilungsvorstands übertragen wurde. Im Mai 1933 trat Schnellbach in die <lex id="ins-0324">Nationalsozialistische Arbeiterpartei Deutschlands (NSDAP)</lex> ein. Nach eigener Angabe beschränkte sich seine Parteiarbeit auf die Tätigkeit eines Blockhelfers. 1937 erfolgte seine Beförderung zum Konservator und stellvertretenden Direktor des Landesgewerbemuseums. Im April 1942 wechselte er als Oberregierungsrat zur Generaldirektion der Oberrheinischen Museen in Straßburg, für die er bereits seit Herbst 1940 eine Woche im Monat gearbeitet hatte und im Sommer 1941 zum Stellvertreter des Generaldirektors ernannt worden war. 1946 erhielt Schnellbach eine Stelle beim Württembergischen Landesmuseum, das er ab 1948 als Direktor leitete.

	Zum 1. April 1952 wurde Schnellbach als Direktor an das ~~<lex id="ins-0821">~~Badische Landesmuseum~~</lex>~~ berufen. In der ersten Phase seiner 15jährigen Amtszeit bis Juli 1967 gelang es ihm, das damals noch im Wiederaufbau befindliche Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex> als dauerhafte Unterkunft für das Museum zu sichern und dessen innere Gestaltung an musealen Bedürfnissen auszurichten. Im Mai 1959 konnte das Museum im restaurierten Mittelbau des Schlosses teilweise wieder für das Publikum geöffnet werden.		Zum 1. April 1952 wurde Schnellbach als Direktor an das Badische Landesmuseum berufen. In der ersten Phase seiner 15jährigen Amtszeit bis Juli 1967 gelang es ihm, das damals noch im Wiederaufbau befindliche Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex> als dauerhafte Unterkunft für das Museum zu sichern und dessen innere Gestaltung an musealen Bedürfnissen auszurichten. Im Mai 1959 konnte das Museum im restaurierten Mittelbau des Schlosses teilweise wieder für das Publikum geöffnet werden.

	Ein weiterer Schwerpunkt in Schnellbachs Amtszeit bildeten die systematische Katalogisierung der teils zerstörten, teils beschädigten Bestände sowie der Beginn einer planvollen Erwerbungstätigkeit, insbesondere in den Bereichen der Antikensammlung und des älteren Kunstgewerbes, die durch die 1958 erfolgte Einrichtung eines Zentralfonds für die Anschaffung von Spitzenwerken der Kunst für die staatlichen Museen von der Landesregierung finanziell gefördert wurde. 1955 zeichnete Schnellbach für die Schaffung einer dem Landesmuseum angegliederten Geschäftsstelle für die Ergänzung des Kunstunterrichts an den Schulen verantwortlich. Mit dieser bundesweit ersten museumspädagogischen Einrichtung ihrer Art versprach sich Schnellbach die Heranführung der Jugend an die Kunst und die Weiterentwicklung des Landesmuseums als eine offene Kultureinrichtung für alle Bevölkerungsschichten. Für diese Idee wurde er auf der Mailänder Triennale 1960 mit einer Goldmedaille ausgezeichnet. Parallel zu seiner Tätigkeit in Karlsruhe übernahm Schnellbach im November 1955 die kommissarische Leitung des Württembergischen Landesgewerbemuseums in Stuttgart.		Ein weiterer Schwerpunkt in Schnellbachs Amtszeit bildeten die systematische Katalogisierung der teils zerstörten, teils beschädigten Bestände sowie der Beginn einer planvollen Erwerbungstätigkeit, insbesondere in den Bereichen der Antikensammlung und des älteren Kunstgewerbes, die durch die 1958 erfolgte Einrichtung eines Zentralfonds für die Anschaffung von Spitzenwerken der Kunst für die staatlichen Museen von der Landesregierung finanziell gefördert wurde. 1955 zeichnete Schnellbach für die Schaffung einer dem Landesmuseum angegliederten Geschäftsstelle für die Ergänzung des Kunstunterrichts an den Schulen verantwortlich. Mit dieser bundesweit ersten museumspädagogischen Einrichtung ihrer Art versprach sich Schnellbach die Heranführung der Jugend an die Kunst und die Weiterentwicklung des Landesmuseums als eine offene Kultureinrichtung für alle Bevölkerungsschichten. Für diese Idee wurde er auf der Mailänder Triennale 1960 mit einer Goldmedaille ausgezeichnet. Parallel zu seiner Tätigkeit in Karlsruhe übernahm Schnellbach im November 1955 die kommissarische Leitung des Württembergischen Landesgewerbemuseums in Stuttgart.

De:Lexikon:ins-0821

2026-09-08T14:18:42Z

← Nächstältere Version		Version vom 8. September 2026, 14:18 Uhr
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	Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.		Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.

	Im Winter 1919/20 wurde mit der Überführung der Bestände aus dem ehemaligen Großherzoglichen Sammlungsgebäude und dem ehemaligen Kunstgewerbemuseum in das Schloss begonnen. Gleichzeitig wurden die Räume des ehemaligen Residenzschlosses für Ausstellungszwecke eingerichtet. Am 24. Juli 1921 öffnete das Landesmuseum, das zunächst nur einen Teil seines umfassenden Sammlungsbestandes im Erdgeschoss und ersten Obergeschoss des Westflügels präsentieren konnte. Dazu gehörten Objekte der Altertumskunde, also der antiken Kulturen des Mittelmeerraumes und der Vor- und Frühgeschichte Badens, außerdem mittelalterliche Skulpturen, Glasgemälde und Kleinkunst sowie kunstgewerbliche Erzeugnisse. Ab Herbst 1923 wurde dann die Karlsruher Türkenbeute im Gartensaal des Schlosses und ab 1924 die Abteilung für badische Volkskunde im sogenannten Mansardengeschoss gezeigt. Mit der Eröffnung des Münzkabinetts im östlichen Seitengebäude des Schlosses im Frühsommer 1936 waren von allen Sammlungen Exponate ausgestellt.		Im Winter 1919/20 wurde mit der Überführung der Bestände aus dem ehemaligen <lex id="ort-0101">Großherzoglichen Sammlungsgebäude</lex> und dem ehemaligen Kunstgewerbemuseum in das Schloss begonnen. Gleichzeitig wurden die Räume des ehemaligen Residenzschlosses für Ausstellungszwecke eingerichtet. Am 24. Juli 1921 öffnete das Landesmuseum, das zunächst nur einen Teil seines umfassenden Sammlungsbestandes im Erdgeschoss und ersten Obergeschoss des Westflügels präsentieren konnte. Dazu gehörten Objekte der Altertumskunde, also der antiken Kulturen des Mittelmeerraumes und der Vor- und Frühgeschichte Badens, außerdem mittelalterliche Skulpturen, Glasgemälde und Kleinkunst sowie kunstgewerbliche Erzeugnisse. Ab Herbst 1923 wurde dann die Karlsruher Türkenbeute im Gartensaal des Schlosses und ab 1924 die Abteilung für badische Volkskunde im sogenannten Mansardengeschoss gezeigt. Mit der Eröffnung des Münzkabinetts im östlichen Seitengebäude des Schlosses im Frühsommer 1936 waren von allen Sammlungen Exponate ausgestellt.

	Infolge des <lex id="ereig-0074">Kriegsausbruches</lex> am 1. September 1939 wurde das Museum Anfang Dezember geschlossen. Mit der Auslagerung der Bestände hatte man zwar schon im August des Jahres begonnen, aber erst der <lex id="ereig-0037">Luftangriff</lex> am 25. April 1944, bei dem die Schlosskirche ausbrannte, setzte die Evakuierung der Kultur- und Kunstwerke wirklich in Gang. Nicht transportierbare Objekte wurden in die Kellerräume des Museums geschafft, alle anderen Objekte in die Schlösser Salem, Langenstein und Baden-Baden, das Gefängnis Pfullendorf und das Salzbergwerk Heilbronn verbracht. So konnte der gesamte Sammlungsbestand gerettet werden, bevor beim schwersten Luftangriff auf Karlsruhe am 27. September 1944 das Schloss bis auf die Außenmauern niederbrennen sollte.		Infolge des <lex id="ereig-0074">Kriegsausbruches</lex> am 1. September 1939 wurde das Museum Anfang Dezember geschlossen. Mit der Auslagerung der Bestände hatte man zwar schon im August des Jahres begonnen, aber erst der <lex id="ereig-0037">Luftangriff</lex> am 25. April 1944, bei dem die Schlosskirche ausbrannte, setzte die Evakuierung der Kultur- und Kunstwerke wirklich in Gang. Nicht transportierbare Objekte wurden in die Kellerräume des Museums geschafft, alle anderen Objekte in die Schlösser Salem, Langenstein und Baden-Baden, das Gefängnis Pfullendorf und das Salzbergwerk Heilbronn verbracht. So konnte der gesamte Sammlungsbestand gerettet werden, bevor beim schwersten Luftangriff auf Karlsruhe am 27. September 1944 das Schloss bis auf die Außenmauern niederbrennen sollte.

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=Badisches Landesmuseum=

Nach dem Ende der Monarchie in Baden im November 1918 wurden die Sammlungen des badischen Fürstenhauses weitgehend verstaatlicht und der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Dazu sollten die Sammlungen für Altertumskunde, Völkerkunde und das Münzkabinett mit der Sammlung des <lex id="ins-1823">Kunstgewerbemuseums</lex> in einem noch zu gründenden Museum vereinigt werden. Am 21. November 1919 beschloss der <lex id="ins-1520">Badische Landtag</lex> die Gründung des Badischen Landesmuseums sowie seine Unterbringung im Karlsruher <lex id="top-2450">Schloss</lex>. Als Gründungsdirektor wurde der Kunsthistoriker Hans Rott eingesetzt, der seit 1909 als Direktorialassistent des Archäologen <lex id="bio-0686">Ernst Wagner</lex> in den Großherzoglichen Sammlungen gearbeitet hatte.

Im Winter 1919/20 wurde mit der Überführung der Bestände aus dem ehemaligen Großherzoglichen Sammlungsgebäude und dem ehemaligen Kunstgewerbemuseum in das Schloss begonnen. Gleichzeitig wurden die Räume des ehemaligen Residenzschlosses für Ausstellungszwecke eingerichtet. Am 24. Juli 1921 öffnete das Landesmuseum, das zunächst nur einen Teil seines umfassenden Sammlungsbestandes im Erdgeschoss und ersten Obergeschoss des Westflügels präsentieren konnte. Dazu gehörten Objekte der Altertumskunde, also der antiken Kulturen des Mittelmeerraumes und der Vor- und Frühgeschichte Badens, außerdem mittelalterliche Skulpturen, Glasgemälde und Kleinkunst sowie kunstgewerbliche Erzeugnisse. Ab Herbst 1923 wurde dann die Karlsruher Türkenbeute im Gartensaal des Schlosses und ab 1924 die Abteilung für badische Volkskunde im sogenannten Mansardengeschoss gezeigt. Mit der Eröffnung des Münzkabinetts im östlichen Seitengebäude des Schlosses im Frühsommer 1936 waren von allen Sammlungen Exponate ausgestellt.

Infolge des <lex id="ereig-0074">Kriegsausbruches</lex> am 1. September 1939 wurde das Museum Anfang Dezember geschlossen. Mit der Auslagerung der Bestände hatte man zwar schon im August des Jahres begonnen, aber erst der <lex id="ereig-0037">Luftangriff</lex> am 25. April 1944, bei dem die Schlosskirche ausbrannte, setzte die Evakuierung der Kultur- und Kunstwerke wirklich in Gang. Nicht transportierbare Objekte wurden in die Kellerräume des Museums geschafft, alle anderen Objekte in die Schlösser Salem, Langenstein und Baden-Baden, das Gefängnis Pfullendorf und das Salzbergwerk Heilbronn verbracht. So konnte der gesamte Sammlungsbestand gerettet werden, bevor beim schwersten Luftangriff auf Karlsruhe am 27. September 1944 das Schloss bis auf die Außenmauern niederbrennen sollte.

Nach Kriegsende im Frühjahr 1945 wurde der Kunsthistoriker Arthur von Schneider, von 1927 bis 1933 wissenschaftlicher Hilfsarbeiter an der <lex id="ins-0836">Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe</lex> und von 1935 bis 1945 wissenschaftlicher Assistent an den Großherzoglichen Sammlungen, von der amerikanischen <lex id="ereig-0091">Militärregierung</lex> als Direktor des Badischen Landesmuseums eingesetzt. Schneider, der bis zu seinem Ruhestand am 1. Juli 1952 das Museum leitete, war vor allem für die Rückführung der in Kisten verpackten Kunstschätze nach Karlsruhe verantwortlich.

1948 wurde dem Badischen Landesmuseum das ehemalige <lex id="ort-0036">Erbgroßherzogliche Palais</lex> als neuer Standort zugewiesen. Als aber der 1950 mit Hauptsitz in Karlsruhe gegründete <lex id="ins-1128">Bundesgerichtshof</lex> das Palais für sich beanspruchte, musste das Museum den gerade erst begonnenen Einzug in das Palais abbrechen. Die Mitarbeitenden und Werkstätten des Museums wurden vorübergehend in der ehemaligen <lex id="ins-1650">Telegrafenkaserne</lex> (heute Campus West des <lex id="ins-0911">Karlsruher Instituts für Technologie (KIT)</lex>) untergebracht.

Schneiders Nachfolger, der Kunsthistoriker <lex id="bio-0071">Rudolf Schnellbach</lex>, trieb dann ab 1952 den Wiederaufbau des Schlosses und seines östlichen Seitengebäudes entschieden voran. Bis 1954 war der Schlossturm und bis 1958 auch der Mitteltrakt wiedererrichtet. Am 29. Mai 1959 wurde das Badische Landesmuseum mit einer vorerst noch begrenzten Ausstellungsfläche wiedereröffnet. Am 13. Juni 1966 erfolgte dann die offizielle Eröffnung des neu eingerichteten Museums im wiederaufgebauten Schlosskomplex. Bereits im März 1965 hatte das Schlosscafé, eines der ersten Museumscafés in Deutschland, den Betrieb aufgenommen.

Der Wiederaufbau der barocken Schlossanlage war nach derselben architektonischen Konzeption realisiert worden wie der der <lex id="bio-0241">Weinbrenner</lex>-Bauten entlang der "<lex id="top-2458">Via Triumphalis</lex>". Während der Außenbau detailgetreu wiederhergestellt wurde, war im Inneren, den Funktionen eines modernen Museums entsprechend, ein neues Raumkonzept umgesetzt worden. Die für den Barock typischen Raumfluchten waren aufgegeben und durch Einziehen großer Spannbetondecken Ausstellungsräume von jeweils etwa 650 Quadratmetern Fläche geschaffen worden. Die Kunstschätze konnten erstmals, nach Epochen geordnet, wirkungsvoll präsentiert werden.

Unter Ernst Petrasch, der im August 1967 die Museumsleitung übernahm, erfolgte die systematische Inventarisierung, Dokumentation und Neuordnung der Bestände, die konservatorische Sicherung der Objekte und deren wissenschaftliche Bearbeitung. Zwar gab es bereits in dieser Phase der Konsolidierung eines fortschrittlichen Museums- und Forschungsbetriebes Sonderausstellungen mit den Schwerpunkten Archäologie, Antike, Regionalgeschichte und Kunsthandwerk, diese reichten aber bei weitem noch nicht an das Format der ersten großen Landes- und Sonderausstellungen heran, die unter Volker Himmelein, von 1981 bis 1991 Direktor des Museum, einsetzten und dann ab 1992 unter <lex id="bio-2207">Harald Siebenmorgen</lex> in einem bis dahin nicht gekannten Ausmaß fortgeführt wurden.

Schon Himmelein begann konzeptionell neue Wege zu beschreiten, indem er anstelle der reinen Objektpräsentation die Exponate erzählerisch in ihren kultur- und gesellschaftspolitischen Kontext stellte, der dem Besucher ermöglichen sollte, die geschichtlichen Zusammenhänge zu verstehen. Siebenmorgen, der von 1992 bis 2014 das Museum leitete, setzte diesen Ansatz von Kontextualisierung und Inszenierung der Objekte wesentlich radikaler um. Während seiner Amtszeit richtete er die 15 Abteilungen des Museums in dieser Weise neu ein und brachte zu jeder Abteilung einen thematischen Sammlungsführer heraus. Bis zu drei populärwissenschaftlich aufbereitete Ausstellungen fanden jährlich statt, darunter etliche große Landes- und Sonderausstellungen. Unter seiner Leitung vervierfachten sich die Besucherzahlen. 2009 – das Museum feierte in diesem Jahr seinen 69. Geburtstag – wurden rund 300.000 Besucher verzeichnet. Daneben erweiterte Siebenmorgen das Badische Landesmuseum um Außenstellen und Zweigmuseen, darunter das <lex id="ins-1775">Museum beim Markt</lex>, das Deutsche Musikautomaten-Museum in Bruchsal, das Schloss Neuenbürg und das Klostermuseum in Hirsau.

2002 wurde am Badischen Landesmuseum ein Pilotprojekt gestartet. Als erstes Museum in Baden-Württemberg erhielt es mit einem wissenschaftlichen Direktor und einer kaufmännischen Direktorin eine Doppelspitze.

Auf Siebenmorgen folgte im Juli 2014 Eckart Köhne als wissenschaftlicher Direktor nach. Köhnes Fokus liegt insbesondere auf interaktiven und digitalen Vermittlungsformaten, die den Besucher aktiv in die Sammlungs- und Ausstellungspräsentation einbinden sollen. In den letzten Jahren bereitete er außerdem die mehrjährige Generalsanierung des Schlosses mit vor, welche die Schließung des dortigen Museumsbetriebes am 29. September 2025 bedingte. Die Kunsthalle Baden-Baden, die seit dem 1. Mai 2025 unter der Leitung des Badischen Landesmuseums steht, dient in dieser Zeit als Interimsstätte.

<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2026''</div>

==Quellen==
Das Badische Landesmuseum, https://www.landesmuseum.de/ (Zugriff am 17. Juni 2026); Die Geschichte des Badischen Landesmuseum anlässlich seines 100-jährigen Bestehens 2019, https://lb.boa-bw.de/frontdoor/deliver/index/docId/13209/file/Die_Geschichte_des_Badischen_Landesmuseums.pdf (Zugriff am 12. Juli 2019); Archäologie berührt multimedial. Badisches Landesmuseum: Besucher werden Nutzer, in: Professional System vom 12. Juli 2019; Andreas Jüttner: 22 Jahre lang Direktor. Harald Siebenmorgen ist tot, in: Badische Neueste Nachrichten (BNN) vom 20. März 2020; Eva Maria Schlosser: Kunsthalle Baden-Baden: Neue Führungsspitze in Baden-Baden kommt aus Karlsruhe, in: Staatsanzeiger. Wochenzeitung für Wirtschaft, Politik und Verwaltung in Baden-Württemberg vom 2. Mai 2025.

De:Stadtlexikon:Institutionen

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Institutionen B

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De:Lexikon:ins-0848

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Das Theater Die Spur

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	Im November 1961 gründete Peter M. Wolko mit theaterbegeisterten Jugendlichen der Pfarrei <lex id="ins-1297">St. Peter und Paul</lex> in <lex id="ort-0083">Mühlburg</lex> eine Laienschauspielgruppe, die im Pius-Saal der Pfarrgemeinde proben konnte. Anfang Mai 1962 feierte die Amateurgruppe mit dem Jugendtheaterstück "Tarzitius in Moskau" von Hermann Boon im Bonifatiushaus in der <lex id="top-2933">Weststadt</lex> ihr Debüt. Bereits in der zweiten Spielzeit wurde die Theatergruppe, die sich fortan Die Spur nannte, Mitglied des Arbeitskreises Spiel- und Amateurtheater Nordbaden. Entscheidend für die weitere Entwicklung des Laientheaters wurde sein Zusammenschluss mit der Theatergruppe des Jugendheims am <lex id="top-0646">Engländerplatz</lex> im Januar 1964. Träger des Jugendheims war nämlich der <lex id="ins-1140">Stadtjugendausschuss (StJA)</lex>, wodurch das Ensemble Die Spur nicht nur für seine Proben und Aufführungen ein festes Domizil im <lex id="ins-1732">Anne-Frank-Haus</lex> erhielt, sondern auch zukünftig unter der Schirmherrschaft des StJA stand.		Im November 1961 gründete Peter M. Wolko mit theaterbegeisterten Jugendlichen der Pfarrei <lex id="ins-1297">St. Peter und Paul</lex> in <lex id="ort-0083">Mühlburg</lex> eine Laienschauspielgruppe, die im Pius-Saal der Pfarrgemeinde proben konnte. Anfang Mai 1962 feierte die Amateurgruppe mit dem Jugendtheaterstück "Tarzitius in Moskau" von Hermann Boon im Bonifatiushaus in der <lex id="top-2933">Weststadt</lex> ihr Debüt. Bereits in der zweiten Spielzeit wurde die Theatergruppe, die sich fortan Die Spur nannte, Mitglied des Arbeitskreises Spiel- und Amateurtheater Nordbaden. Entscheidend für die weitere Entwicklung des Laientheaters wurde sein Zusammenschluss mit der Theatergruppe des Jugendheims am <lex id="top-0646">Engländerplatz</lex> im Januar 1964. Träger des Jugendheims war nämlich der <lex id="ins-1140">Stadtjugendausschuss (StJA)</lex>, wodurch das Ensemble Die Spur nicht nur für seine Proben und Aufführungen ein festes Domizil im <lex id="ins-1732">Anne-Frank-Haus</lex> erhielt, sondern auch zukünftig unter der Schirmherrschaft des StJA stand.

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Stadtarchiv3 lud Datei:Ins-0848 Spur 8 PBS X 4790.jpg hoch

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Plakat Ausflug mit Clowns von Ken Campbell/Friedrich Karl Waechter, 1986/87, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 4790.

De:Lexikon:ins-0848

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Das Theater Die Spur

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Stadtarchiv3 lud Datei:Ins-0848 Spur 8 BA Schlesiger A21 83 3 15.jpg hoch

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Zehnjähriges Jubiläum des Jugendtheaters Die Spur im Jugendheim Anne Frank, März 1971, Stadtarchiv Karlsruhe 8/BA Schlesiger A21/83/3/15.

De:Lexikon:ins-0848

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	2011 beging das älteste Amateurtheater der Stadt Karlsruhe sein 50-jähriges Jubiläum. Zu diesem Zeitpunkt blickte es auf 174 Inszenierungen (31 Uraufführungen) und über 2.230 Vorstellungen (etwa 400 Gastspiele im In- und Ausland) vor knapp 160.000 Zuschauern zurück. Der Spielplan umfasste Klassiker, zeitgenössisches und absurdes Theater, Kinder- und Jugendtheater, literarisch-musikalisches Kabarett, literarisch-musikalische Collagen sowie szenische Lesungen. Mit der Premiere der Collage Die Zähmung des Steppenwolfs von Peter M. Wolko am 21. Februar 2016 beendete Die Spur die Zusammenarbeit mit dem StJA.		2011 beging das älteste Amateurtheater der Stadt Karlsruhe sein 50-jähriges Jubiläum. Zu diesem Zeitpunkt blickte es auf 174 Inszenierungen (31 Uraufführungen) und über 2.230 Vorstellungen (etwa 400 Gastspiele im In- und Ausland) vor knapp 160.000 Zuschauern zurück. Der Spielplan umfasste Klassiker, zeitgenössisches und absurdes Theater, Kinder- und Jugendtheater, literarisch-musikalisches Kabarett, literarisch-musikalische Collagen sowie szenische Lesungen. Mit der Premiere der Collage Die Zähmung des Steppenwolfs von Peter M. Wolko am 21. Februar 2016 beendete Die Spur die Zusammenarbeit mit dem StJA.

	Bis November 2017 spielte das Ensemble in seinem Stammlokal, dem Allee-Hotel in der <lex id="top-1423">Kaiserallee</lex>. Danach fand es mit dem D & S Bücherland in der <lex id="top-2109">Oststadt</lex>, dem Studio Rabus in <lex id="~~ABCD~~">~~XYZ~~</lex>~~Durlach~~ und dem <lex id="ins-1779">Ökumenischen Gemeindezentrum</lex> in <lex id="ort-0087">Oberreut</lex> drei neue Spielstätten, die abwechselnd bespielt wurden. In der Regel brachte es pro Spielzeit eine Neuinszenierung und zwei Wiederaufnahmen heraus.		Bis November 2017 spielte das Ensemble in seinem Stammlokal, dem Allee-Hotel in der <lex id="top-1423">Kaiserallee</lex>. Danach fand es mit dem D & S Bücherland in der <lex id="top-2109">Oststadt</lex>, dem Studio Rabus in <lex id="ort-0034">Durlach</lex> und dem <lex id="ins-1779">Ökumenischen Gemeindezentrum</lex> in <lex id="ort-0087">Oberreut</lex> drei neue Spielstätten, die abwechselnd bespielt wurden. In der Regel brachte es pro Spielzeit eine Neuinszenierung und zwei Wiederaufnahmen heraus.

	Die Corona-Pandemie 2020 brachte die Theaterarbeit vollständig zum Erliegen. Die Hygienemaßnahmen nach dem Lockdown waren von der Kleinbühne nicht zu leisten, Kürzungen der Zuschüsse durch das städtische <lex id="ins-1039">Kulturamt</lex> kamen noch erschwerend dazu. Erst im Juni 2021 konnten die Proben wieder aufgenommen werden. Am 17. Oktober 2021 fand die Premiere von Wolfgang Borcharts Draußen vor der Tür statt, mit der zugleich der 60. Geburtstag des Theaters Die Spur gefeiert wurde. 2022 feierte Ulrike Wolko ihr 60. Bühnenjubiläum. Im Oktober 2025 wurden Peter M. Wolko und seine Frau Ulrike Wolko in Heidenheim mit dem Landesamateurtheaterpreis Lamathea ausgezeichnet. Am 2. November fand im Ökumenischen Gemeindezentrum Oberreut mit der Collage Klaus Mann. ~~Unterschätzer~~ Autor im Schatten eines Übervaters die letzte Premiere des Theaters Die Spur statt. Zum 31. Dezember wurde der Theaterbetrieb eingestellt. Das Archiv des Theaters, das Peter M. Wolko über sechs Jahrzehnte aufgebaut und gepflegt hat, hatte er bereits im April 2024 dem <lex id="ins-0806">Stadtarchiv Karlsruhe</lex> übergeben.		Die Corona-Pandemie 2020 brachte die Theaterarbeit vollständig zum Erliegen. Die Hygienemaßnahmen nach dem Lockdown waren von der Kleinbühne nicht zu leisten, Kürzungen der Zuschüsse durch das städtische <lex id="ins-1039">Kulturamt</lex> kamen noch erschwerend dazu. Erst im Juni 2021 konnten die Proben wieder aufgenommen werden. Am 17. Oktober 2021 fand die Premiere von Wolfgang Borcharts Draußen vor der Tür statt, mit der zugleich der 60. Geburtstag des Theaters Die Spur gefeiert wurde. 2022 feierte Ulrike Wolko ihr 60. Bühnenjubiläum. Im Oktober 2025 wurden Peter M. Wolko und seine Frau Ulrike Wolko in Heidenheim mit dem Landesamateurtheaterpreis Lamathea ausgezeichnet. Am 2. November fand im Ökumenischen Gemeindezentrum Oberreut mit der Collage Klaus Mann. Unterschätzter Autor im Schatten eines Übervaters die letzte Premiere des Theaters Die Spur statt. Zum 31. Dezember wurde der Theaterbetrieb eingestellt. Das Archiv des Theaters, das Peter M. Wolko über sechs Jahrzehnte aufgebaut und gepflegt hat, hatte er bereits im April 2024 dem <lex id="ins-0806">Stadtarchiv Karlsruhe</lex> übergeben.

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De:Lexikon:ins-0848

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=Das Theater "Die Spur"=

Im November 1961 gründete Peter M. Wolko mit theaterbegeisterten Jugendlichen der Pfarrei <lex id="ins-1297">St. Peter und Paul</lex> in <lex id="ort-0083">Mühlburg</lex> eine Laienschauspielgruppe, die im Pius-Saal der Pfarrgemeinde proben konnte. Anfang Mai 1962 feierte die Amateurgruppe mit dem Jugendtheaterstück "Tarzitius in Moskau" von Hermann Boon im Bonifatiushaus in der <lex id="top-2933">Weststadt</lex> ihr Debüt. Bereits in der zweiten Spielzeit wurde die Theatergruppe, die sich fortan Die Spur nannte, Mitglied des Arbeitskreises Spiel- und Amateurtheater Nordbaden. Entscheidend für die weitere Entwicklung des Laientheaters wurde sein Zusammenschluss mit der Theatergruppe des Jugendheims am <lex id="top-0646">Engländerplatz</lex> im Januar 1964. Träger des Jugendheims war nämlich der <lex id="ins-1140">Stadtjugendausschuss (StJA)</lex>, wodurch das Ensemble Die Spur nicht nur für seine Proben und Aufführungen ein festes Domizil im <lex id="ins-1732">Anne-Frank-Haus</lex> erhielt, sondern auch zukünftig unter der Schirmherrschaft des StJA stand.

Ab Jahresende 1964 führten die Mitglieder des Ensembles unter dem Motto "Jugend spielt für das Alter" regelmäßig Theaterabende in Karlsruher Altersheimen durch. 1966 wurde die studio-reihe ins Leben gerufen, bei der Werke von zeitgenössischen Autoren wie Max Frisch, Fernando Arrabal und James Saunders aufgeführt und zur Diskussion gestellt wurden. Nach der 100. Aufführung im Februar 1968 kam es zur Kooperation mit dem damaligen Regisseur des <lex id="ins-0845">Badischen Staatstheaters</lex> Karl Michael Balzer. Dieser unterstützte die Arbeit der Laienschauspieler durch Diskussions- und Übungsabende und gab vor allem den Anstoß, in den kommenden Jahren ein eigenes Aus- und Fortbildungsprogramm mit Theaterworkshops und -seminaren, regelmäßigen Übungsabenden für Körpertraining, Sprecherziehung etc. aufzubauen.

Nach der Fertigstellung des <lex id="ins-1257">Jugend- und Begegnungszentrums (Jubez)</lex> im März 1982, an dessen Konzeption der StJA maßgebend beteiligt war, verlegte das Theater Die Spur seine Aktivitäten in das Gemeinschaftszentrum am <lex id="top-3128">Kronenplatz</lex>, das über einen Saal und ein Studio verfügte. Über 33 Jahre, bis zum Februar 2016, war das Theater als Bühne des StJA hier beheimatet. Es profitierte von den internationalen Kontakten des StJA, indem es neben den eigenen Verbindungen zu deutschen, belgischen, französischen und japanischen Bühnen auch mit den Theatern im italienischen Forli, im ungarischen Kaposvar und im russischen Krasnodar kooperierte – Städte, in denen das Jugendfreizeit- und Bildungswerk des StJA seit Jahrzehnten regelmäßige internationale Jugendbegegnungen durchführte.

2011 beging das älteste Amateurtheater der Stadt Karlsruhe sein 50-jähriges Jubiläum. Zu diesem Zeitpunkt blickte es auf 174 Inszenierungen (31 Uraufführungen) und über 2.230 Vorstellungen (etwa 400 Gastspiele im In- und Ausland) vor knapp 160.000 Zuschauern zurück. Der Spielplan umfasste Klassiker, zeitgenössisches und absurdes Theater, Kinder- und Jugendtheater, literarisch-musikalisches Kabarett, literarisch-musikalische Collagen sowie szenische Lesungen. Mit der Premiere der Collage Die Zähmung des Steppenwolfs von Peter M. Wolko am 21. Februar 2016 beendete Die Spur die Zusammenarbeit mit dem StJA.

Bis November 2017 spielte das Ensemble in seinem Stammlokal, dem Allee-Hotel in der <lex id="top-1423">Kaiserallee</lex>. Danach fand es mit dem D & S Bücherland in der <lex id="top-2109">Oststadt</lex>, dem Studio Rabus in <lex id="ABCD">XYZ</lex>Durlach und dem <lex id="ins-1779">Ökumenischen Gemeindezentrum</lex> in <lex id="ort-0087">Oberreut</lex> drei neue Spielstätten, die abwechselnd bespielt wurden. In der Regel brachte es pro Spielzeit eine Neuinszenierung und zwei Wiederaufnahmen heraus.

Die Corona-Pandemie 2020 brachte die Theaterarbeit vollständig zum Erliegen. Die Hygienemaßnahmen nach dem Lockdown waren von der Kleinbühne nicht zu leisten, Kürzungen der Zuschüsse durch das städtische <lex id="ins-1039">Kulturamt</lex> kamen noch erschwerend dazu. Erst im Juni 2021 konnten die Proben wieder aufgenommen werden. Am 17. Oktober 2021 fand die Premiere von Wolfgang Borcharts Draußen vor der Tür statt, mit der zugleich der 60. Geburtstag des Theaters Die Spur gefeiert wurde. 2022 feierte Ulrike Wolko ihr 60. Bühnenjubiläum. Im Oktober 2025 wurden Peter M. Wolko und seine Frau Ulrike Wolko in Heidenheim mit dem Landesamateurtheaterpreis Lamathea ausgezeichnet. Am 2. November fand im Ökumenischen Gemeindezentrum Oberreut mit der Collage Klaus Mann. Unterschätzer Autor im Schatten eines Übervaters die letzte Premiere des Theaters Die Spur statt. Zum 31. Dezember wurde der Theaterbetrieb eingestellt. Das Archiv des Theaters, das Peter M. Wolko über sechs Jahrzehnte aufgebaut und gepflegt hat, hatte er bereits im April 2024 dem <lex id="ins-0806">Stadtarchiv Karlsruhe</lex> übergeben.

<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2026''</div>

==Quelle==
StadtAK 8/VA Die Spur.
==Literatur==
Peter M. Wolko: Zehn Jahre "Die Spur" 1961-1971. Amateurtheater im Anne-Frank-Jugendheim Karlsruhe, Karlsruhe 1971; ders.: 35 Jahre "Die Spur" 1961-1996. Theater "Die Spur" des Jugend- und Begegnungszentrums Karlsruhe am Kronenplatz – Bühne des Stadtjugendausschusses e. V., Karlsruhe 1996; ders.: 50 Jahre Theater "Die Spur" des Jubez am Kronenplatz Karlsruhe. Bühne Stadtjugendausschusses e. V., Karlsruhe 2011; ders.: Theater als Gegengewicht zum Alltag im Theater "Die Spur", Bd. II, 2010-2021, Karlsruhe 2021; ders.: Ulrike Wolko – 60 Jahre auf der "Spur"-Bühne. Eindrucksvolle Bühnenbilanz einer vielseitigen Theatermacherin, Karlsruhe 2022; ders.: Theater als Gegengewicht zum Alltag im Theater "Die Spur", Bd. III, 2021-2025, Karlsruhe 2025.

De:Stadtlexikon:Institutionen

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Institutionen S

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			* [[De:Lexikon:ins-0848\|Spur, Die (Theater)]]
	* [[De:Lexikon:ins-1942\|SS - Schutzstaffel der NSDAP]]		* [[De:Lexikon:ins-1942\|SS - Schutzstaffel der NSDAP]]
	* [[De:Lexikon:ins-1276\|St. Bernhard]]		* [[De:Lexikon:ins-1276\|St. Bernhard]]

De:Lexikon:ins-0026

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Vogel & Schnurmann

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	[[Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 120.jpg\|alternativtext=Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.\|links\|mini\|Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.]]		[[Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 120.jpg\|alternativtext=Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.\|links\|mini\|Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.]]
	[[Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 161.jpg\|alternativtext=Brennende Fabrikgebäude, Nachtaufnahme 9. Oktober 1933, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 161.\|links\|mini\|Brennende Fabrikgebäude, Nachtaufnahme 9. Oktober 1933, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 161.]]		[[Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 161.jpg\|alternativtext=Brennende Fabrikgebäude, Nachtaufnahme 9. Oktober 1933, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 161.\|links\|mini\|Brennende Fabrikgebäude, Nachtaufnahme 9. Oktober 1933, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 161.]]
			[[Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 359.jpg\|alternativtext=Das 1907 von Adolf Singrün erbaute und heute noch stehende Wohnhaus der Fabrikanten mit Wasserturm, um 1987, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 359.\|links\|mini\|Das 1907 von Adolf Singrün erbaute und heute noch stehende Wohnhaus der Fabrikanten mit Wasserturm, um 1987, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 359.]]
	1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.		1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.

Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 359.jpg

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Stadtarchiv3 lud Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 359.jpg hoch

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Das 1907 von Adolf Singrün erbaute und heute noch stehende Wohnhaus der Fabrikanten mit Wasserturm, um 1987, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 359.

De:Lexikon:ins-0026

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Vogel & Schnurmann

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	[[Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 120.jpg\|alternativtext=Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.\|links\|mini\|Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.]]		[[Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 120.jpg\|alternativtext=Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.\|links\|mini\|Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.]]
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	1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.		1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.

Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 161.jpg

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Brennende Fabrikgebäude, Nachtaufnahme 9. Oktober 1933, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 161.

De:Lexikon:ins-0026

2026-09-07T09:52:08Z

Vogel & Schnurmann

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			[[Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 120.jpg\|alternativtext=Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.\|links\|mini\|Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.]]

	1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.		1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.

Datei:Ins-0026 Vogel Schnurmann 8 PBS oXIVf 120.jpg

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Ansicht des Fabrikgebäudes in der Zeppelinstraße, Postkarte 1905, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS oXIVf 120.

De:Lexikon:ins-0026

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	1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.		1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.

	Mit der wachsenden Bedeutung der textilen Rohstoffverwertung ging der Aufschwung des Unternehmens einher. Trotz eines neuen Lagerhauses mit großem Sortiersaal und Gleisanschluss am Muggensturmer Bahnhof stieß die Hadernsortieranstalt, die zwischen 70 und 80 Personen beschäftigte, bald an ihre Grenzen. Daher beschlossen die beiden Gesellschafter die Firma in die badische Landeshauptstadt Karlsruhe zu verlegen. Der Betrieb in Muggensturm blieb als Zweigniederlassung bestehen.		Mit der wachsenden Bedeutung der textilen Rohstoffverwertung ging der Aufschwung des Unternehmens einher. Trotz eines neuen Lagerhauses mit großem Sortiersaal und Gleisanschluss am Muggensturmer Bahnhof stieß die Hadernsortieranstalt, die zwischen 70 und 80 Personen beschäftigte, bald an ihre Grenzen. Daher beschlossen die beiden Gesellschafter die Firma in die badische <lex id="ereig-0134">Landeshauptstadt</lex> Karlsruhe zu verlegen. Der Betrieb in Muggensturm blieb als Zweigniederlassung bestehen.

	Zum 1. Juli 1878 eröffneten sie in der <lex id="top-1431">Kaiserstraße</lex> 253 (~~<lex~~ ~~id="top-1962">~~Mühlburger Straße~~</lex>~~ 3, <lex id="top-1423">Kaiserallee</lex> 5) direkt an der <lex id="ins-1746">Rheinbahnstation</lex> <lex id="ort-0116">Mühlburger Tor</lex> eine Lumpensortieranstalt. Das Sortieren, Zerkleinern und Entstäuben der Lumpen verursachte sehr viel Staub, weshalb die Großherzoglich Badische Fabrikinspektion die Arbeitsbedingungen in den relativ kleinen Arbeitsräumen beim Mühlburger Tor regelmäßig beanstandete.		Zum 1. Juli 1878 eröffneten sie in der <lex id="top-1431">Kaiserstraße</lex> 253 (bzw. Mühlburger Straße 3, <lex id="top-1423">Kaiserallee</lex> 5) direkt an der <lex id="ins-1746">Rheinbahnstation</lex> <lex id="ort-0116">Mühlburger Tor</lex> eine Lumpensortieranstalt. Das Sortieren, Zerkleinern und Entstäuben der Lumpen verursachte sehr viel Staub, weshalb die Großherzoglich Badische Fabrikinspektion die Arbeitsbedingungen in den relativ kleinen Arbeitsräumen beim Mühlburger Tor regelmäßig beanstandete.

	1897 konnten die Firmeninhaber von der Stadt Karlsruhe ein großes Areal im Bannwald in unmittelbarer Nähe des 1895 eröffneten <lex id="ins-1759">Westbahnhofs</lex> kaufen, das von der Lohnstraße (heute <lex id="top-0308">Benzstraße</lex>) im Süden, der Grünwinkler Straße (heute <lex id="top-3034">Zeppelinstraße</lex>) im Westen, der <lex id="top-1651">Lagerstraße</lex> im Norden und der Arbeitsstraße im Osten begrenzt wurde. Für den Bau einer Fabrikanlage gründeten sie zum 17. Januar 1898 eine zweite Firma, die Rohprodukten-Vorbereitung zur Papierfabrikation, GmbH mit Sitz in Karlsruhe. Ihr Zweck war "die Erwerbung und Errichtung von Lagerhäusern, Sortieranstalten (insbesondere zur Vorbereitung von Rohprodukten zur Papier- und Kunstwollfabrikation) und Arbeiterwohnungen für die Firma 'Vogel & Schnurmann'". Geschäftsführer der neuen Gesellschaft waren Samuel Vogel, Samuel Schnurmann, Jakob Schnurmann und Adolf Schnurmann, alle in Karlsruhe wohnhaft.		1897 konnten die Firmeninhaber von der Stadt Karlsruhe ein großes Areal im Bannwald in unmittelbarer Nähe des 1895 eröffneten <lex id="ins-1759">Westbahnhofs</lex> kaufen, das von der Lohnstraße (heute <lex id="top-0308">Benzstraße</lex>) im Süden, der Grünwinkler Straße (heute <lex id="top-3034">Zeppelinstraße</lex>) im Westen, der <lex id="top-1651">Lagerstraße</lex> im Norden und der Arbeitsstraße im Osten begrenzt wurde. Für den Bau einer Fabrikanlage gründeten sie zum 17. Januar 1898 eine zweite Firma, die Rohprodukten-Vorbereitung zur Papierfabrikation, GmbH mit Sitz in Karlsruhe. Ihr Zweck war "die Erwerbung und Errichtung von Lagerhäusern, Sortieranstalten (insbesondere zur Vorbereitung von Rohprodukten zur Papier- und Kunstwollfabrikation) und Arbeiterwohnungen für die Firma 'Vogel & Schnurmann'". Geschäftsführer der neuen Gesellschaft waren Samuel Vogel, Samuel Schnurmann, Jakob Schnurmann und Adolf Schnurmann, alle in Karlsruhe wohnhaft.

	Jakob Schnurmann beauftragte sogleich den <lex id="ereig-0048">jüdischen</lex> Architekten <lex id="bio-0668">Ludwig Levy</lex> mit der Planung einer Fabrikanlage. Noch 1898 entstand der erste langgestreckte und vier Geschosse hohe Fabrikbau I an der Ecke Lohn- und Grünwinkler Straße. 1899 folgte das dreigeschossige Bürogebäude an der Grünwinkler Straße, dessen zweites Geschoss über eine gedeckte Brücke mit dem Fabrikbau verbunden war. 1901 entstand parallel zum Fabrikgebäude I und mit diesem über gedeckte Brücken verbunden, der langgestreckte Fabrikbau II, in dessen zwei Sortiersälen für jeweils 100 Arbeiterinnen und Arbeiter die im Bau I vorsortierten, zerkleinerten und schon entstäubten Hadern nachsortiert wurden. 1904 kam entlang der Lagerstraße ein kleines Fabrikgebäude hinzu, das 1907 zunächst nach Westen erweitert und 1914 nach Osten um eine Wäscherei und Färberei ergänzt wurde. Im Februar 1907 lagen Ludwig Levys Planzeichnungen für das Hochreservoir mit Wohnungen für Beamte der Firma "Vogel und Schnurmann" (heute Zeppelinstraße 3) vor. Da Levy am 30. November 1907 überraschend verstarb, übernahm Levys Mitarbeiter Adolf Singrün die Bauausführung.		Jakob Schnurmann beauftragte sogleich den <lex id="ereig-0048">jüdischen</lex> Architekten <lex id="bio-0668">Ludwig Levy</lex> mit der Planung einer Fabrikanlage. Noch 1898 entstand der erste langgestreckte und vier Geschosse hohe Fabrikbau I an der Ecke Lohn- und Grünwinkler Straße. 1899 folgte das dreigeschossige Bürogebäude an der Grünwinkler Straße, dessen zweites Geschoss über eine gedeckte Brücke mit dem Fabrikbau verbunden war. 1901 entstand parallel zum Fabrikgebäude I und mit diesem über gedeckte Brücken verbunden der langgestreckte Fabrikbau II, in dessen zwei Sortiersälen für jeweils 100 Arbeiterinnen und Arbeiter die im Bau I vorsortierten, zerkleinerten und schon entstäubten Hadern nachsortiert wurden. 1904 kam entlang der Lagerstraße ein kleines Fabrikgebäude hinzu, das 1907 zunächst nach Westen erweitert und 1914 nach Osten um eine Wäscherei und Färberei ergänzt wurde. Im Februar 1907 lagen Ludwig Levys Planzeichnungen für das Hochreservoir mit Wohnungen für Beamte der Firma "Vogel und Schnurmann" (heute Zeppelinstraße 3) vor. Da Levy am 30. November 1907 überraschend verstarb, übernahm Levys Mitarbeiter Adolf Singrün die Bauausführung.

	Mit der Inbetriebnahme des letztgenannten Gebäudes 1908 war der Zweck der Firma Rohprodukten-Vorbereitung zur Papierfabrikation, GmbH erfüllt. Am 3. Juli 1909 wurde sie durch die Firma Vogel & Schnurmann ersetzt, deren Zweck "die Verwertung und Verarbeitung von Hadern, Fabrikation von Kunstwolle sowie der Handel hiermit und mit verwandten Artikeln" war. Das bisherige Stammkapital wurde von 180.000 Mark auf 600.000 Mark erhöht. Gesellschafter waren die Witwe des 1908 verstorbenen Jakob Schnurmann, Adolf Schnurmann, sowie die drei Söhne des altersbedingt ausgeschiedenen Samuel Vogel, Julius Vogel, Leo Vogel und Willi Sally Vogel. Leo Vogel wurde zum alleinigen Geschäftsführer bestellt.		Mit der Inbetriebnahme des letztgenannten Gebäudes 1908 war der Zweck der Firma Rohprodukten-Vorbereitung zur Papierfabrikation, GmbH erfüllt. Am 3. Juli 1909 wurde sie durch die Firma Vogel & Schnurmann ersetzt, deren Zweck "die Verwertung und Verarbeitung von Hadern, Fabrikation von Kunstwolle sowie der Handel hiermit und mit verwandten Artikeln" war. Das bisherige Stammkapital wurde von 180.000 Mark auf 600.000 Mark erhöht. Gesellschafter waren die Witwe des 1908 verstorbenen Jakob Schnurmann, Adolf Schnurmann, sowie die drei Söhne des altersbedingt ausgeschiedenen Samuel Vogel, Julius Vogel, Leo Vogel und Willi Sally Vogel. Leo Vogel wurde zum alleinigen Geschäftsführer bestellt.
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	Der <lex id="ereig-0068">Erste Weltkrieg</lex> führte zu Einschränkungen im Betrieb, vor allem ab 1916, als in Berlin die Aktiengesellschaft für Verwertung von Stoffabfällen (1917-1921 "Kriegshadern AG") als staatliches Organ gegründet wurde, das die Beschaffung und Verteilung der Rohstoffe zentral lenkte.		Der <lex id="ereig-0068">Erste Weltkrieg</lex> führte zu Einschränkungen im Betrieb, vor allem ab 1916, als in Berlin die Aktiengesellschaft für Verwertung von Stoffabfällen (1917-1921 "Kriegshadern AG") als staatliches Organ gegründet wurde, das die Beschaffung und Verteilung der Rohstoffe zentral lenkte.

	Im August 1919 trat Anton Friedrich (Fritz) Huber, der nach einer kaufmännischen Lehre in einer Reißwollfabrik und Lumpensortieranstalt mit angegliederter Tuchfabrik in der Textilrohstoffbranche tätig war, in die Firma ein. Bereits 1921 erhielt er Prokura und wurde mit der Auslandsvertretung von Vogel & Schnurmann betraut. Nach Jahren des Aufschwungs führte die Weltwirtschaftskrise 1929 zu einer schweren Rezession, welche das Unternehmen durch die zur gleichen Zeit geforderte Auszahlung der Schnurmann-Erben an den Rand des Ruins brachte. Aufgrund der hohen Verschuldung beim jüdischen Bankhaus <lex id="ins-0267">Straus & Co.</lex> waren Lagerbestände und ausstehende Forderungen schon vor dem Brand am 9. Oktober 1933, bei dem das Fabrikgebäude II mit der Lumpensortieranstalt zerstört wurde, gepfändet worden. In dieser wirtschaftlich katastrophalen Lage spielte das Bankhaus mit dem Gedanken, die Fabrik stillzulegen und die Gelder aus der Brandschutzversicherung für eine Teiltilgung der Schulden zu verwenden.		Im August 1919 trat Anton Friedrich (Fritz) Huber, der nach einer kaufmännischen Lehre in einer Reißwollfabrik und Lumpensortieranstalt mit angegliederter Tuchfabrik in der Textilrohstoffbranche tätig war, in die Firma ein. Bereits 1921 erhielt er Prokura und wurde mit der Auslandsvertretung von Vogel & Schnurmann betraut. Nach Jahren des Aufschwungs führte die <lex id="ereig-0210">Weltwirtschaftskrise</lex> 1929 zu einer schweren Rezession, welche das Unternehmen durch die zur gleichen Zeit geforderte Auszahlung der Schnurmann-Erben an den Rand des Ruins brachte. Aufgrund der hohen Verschuldung beim jüdischen Bankhaus <lex id="ins-0267">Straus & Co.</lex> waren Lagerbestände und ausstehende Forderungen schon vor dem Brand am 9. Oktober 1933, bei dem das Fabrikgebäude II mit der Lumpensortieranstalt zerstört wurde, gepfändet worden. In dieser wirtschaftlich katastrophalen Lage spielte das Bankhaus mit dem Gedanken, die Fabrik stillzulegen und die Gelder aus der Brandschutzversicherung für eine Teiltilgung der Schulden zu verwenden.

	Der badischen <lex id="ereig-0016">NS</lex>-Führung aber war der Fortbestand der Kunstwollfabrik und Hadernsortieranstalt mit über 300 Arbeitsplätzen wichtig. Durch die Vermittlung von Wilhelm Kimmich, Treuhänder der Arbeit für das Wirtschaftsgebiet Südwest und Mitglied der "Judenkommission", und die Unterstützung der <lex id="ins-1949">Deutschen Arbeitsfront (DAF)</lex> Karlsruhe blieb der Betrieb aufrechterhalten. Zum 1. November 1933 wurde die Firma von einer Kommanditgesellschaft in eine offene Handelsgesellschaft umgewandelt.		Der badischen <lex id="ereig-0016">NS</lex>-Führung aber war der Fortbestand der Kunstwollfabrik und Hadernsortieranstalt mit über 300 Arbeitsplätzen wichtig. Durch die Vermittlung von Wilhelm Kimmich, Treuhänder der Arbeit für das Wirtschaftsgebiet Südwest und Mitglied der "Judenkommission", und die Unterstützung der <lex id="ins-1949">Deutschen Arbeitsfront (DAF)</lex> Karlsruhe blieb der Betrieb aufrechterhalten. Zum 1. November 1933 wurde die Firma von einer Kommanditgesellschaft in eine offene Handelsgesellschaft umgewandelt.

De:Lexikon:ins-0026

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=Vogel & Schnurmann=

1833 gründete Juda Levi Vogel in Muggensturm, Amt Rastatt, einen Lumpensortierhandel. Lumpen (althochdeutsch Hader) aus pflanzlichen Rohstoffen wie Leinen, Baumwolle und Hanf waren zu dieser Zeit für die Herstellung von Papier noch unerlässlich. Vogels Sohn Samuel und sein in Muggensturm geborener Schwiegersohn Samuel Schnurmann stiegen in das Geschäft ein. Durch den Tod des Gesellschafters Juda Levi Vogel wurde die Firma Vogel und Schnurmann zum 12. Dezember 1867 aufgelöst. Zum 1. Januar 1868 gründeten Samuel Vogel und Samuel Schnurmann durch Gesellschaftsvertrag die gleichnamige Firma neu.

Mit der wachsenden Bedeutung der textilen Rohstoffverwertung ging der Aufschwung des Unternehmens einher. Trotz eines neuen Lagerhauses mit großem Sortiersaal und Gleisanschluss am Muggensturmer Bahnhof stieß die Hadernsortieranstalt, die zwischen 70 und 80 Personen beschäftigte, bald an ihre Grenzen. Daher beschlossen die beiden Gesellschafter die Firma in die badische Landeshauptstadt Karlsruhe zu verlegen. Der Betrieb in Muggensturm blieb als Zweigniederlassung bestehen.

Zum 1. Juli 1878 eröffneten sie in der <lex id="top-1431">Kaiserstraße</lex> 253 (<lex id="top-1962">Mühlburger Straße</lex> 3, <lex id="top-1423">Kaiserallee</lex> 5) direkt an der <lex id="ins-1746">Rheinbahnstation</lex> <lex id="ort-0116">Mühlburger Tor</lex> eine Lumpensortieranstalt. Das Sortieren, Zerkleinern und Entstäuben der Lumpen verursachte sehr viel Staub, weshalb die Großherzoglich Badische Fabrikinspektion die Arbeitsbedingungen in den relativ kleinen Arbeitsräumen beim Mühlburger Tor regelmäßig beanstandete.

1897 konnten die Firmeninhaber von der Stadt Karlsruhe ein großes Areal im Bannwald in unmittelbarer Nähe des 1895 eröffneten <lex id="ins-1759">Westbahnhofs</lex> kaufen, das von der Lohnstraße (heute <lex id="top-0308">Benzstraße</lex>) im Süden, der Grünwinkler Straße (heute <lex id="top-3034">Zeppelinstraße</lex>) im Westen, der <lex id="top-1651">Lagerstraße</lex> im Norden und der Arbeitsstraße im Osten begrenzt wurde. Für den Bau einer Fabrikanlage gründeten sie zum 17. Januar 1898 eine zweite Firma, die Rohprodukten-Vorbereitung zur Papierfabrikation, GmbH mit Sitz in Karlsruhe. Ihr Zweck war "die Erwerbung und Errichtung von Lagerhäusern, Sortieranstalten (insbesondere zur Vorbereitung von Rohprodukten zur Papier- und Kunstwollfabrikation) und Arbeiterwohnungen für die Firma 'Vogel & Schnurmann'". Geschäftsführer der neuen Gesellschaft waren Samuel Vogel, Samuel Schnurmann, Jakob Schnurmann und Adolf Schnurmann, alle in Karlsruhe wohnhaft.

Jakob Schnurmann beauftragte sogleich den <lex id="ereig-0048">jüdischen</lex> Architekten <lex id="bio-0668">Ludwig Levy</lex> mit der Planung einer Fabrikanlage. Noch 1898 entstand der erste langgestreckte und vier Geschosse hohe Fabrikbau I an der Ecke Lohn- und Grünwinkler Straße. 1899 folgte das dreigeschossige Bürogebäude an der Grünwinkler Straße, dessen zweites Geschoss über eine gedeckte Brücke mit dem Fabrikbau verbunden war. 1901 entstand parallel zum Fabrikgebäude I und mit diesem über gedeckte Brücken verbunden, der langgestreckte Fabrikbau II, in dessen zwei Sortiersälen für jeweils 100 Arbeiterinnen und Arbeiter die im Bau I vorsortierten, zerkleinerten und schon entstäubten Hadern nachsortiert wurden. 1904 kam entlang der Lagerstraße ein kleines Fabrikgebäude hinzu, das 1907 zunächst nach Westen erweitert und 1914 nach Osten um eine Wäscherei und Färberei ergänzt wurde. Im Februar 1907 lagen Ludwig Levys Planzeichnungen für das Hochreservoir mit Wohnungen für Beamte der Firma "Vogel und Schnurmann" (heute Zeppelinstraße 3) vor. Da Levy am 30. November 1907 überraschend verstarb, übernahm Levys Mitarbeiter Adolf Singrün die Bauausführung.

Mit der Inbetriebnahme des letztgenannten Gebäudes 1908 war der Zweck der Firma Rohprodukten-Vorbereitung zur Papierfabrikation, GmbH erfüllt. Am 3. Juli 1909 wurde sie durch die Firma Vogel & Schnurmann ersetzt, deren Zweck "die Verwertung und Verarbeitung von Hadern, Fabrikation von Kunstwolle sowie der Handel hiermit und mit verwandten Artikeln" war. Das bisherige Stammkapital wurde von 180.000 Mark auf 600.000 Mark erhöht. Gesellschafter waren die Witwe des 1908 verstorbenen Jakob Schnurmann, Adolf Schnurmann, sowie die drei Söhne des altersbedingt ausgeschiedenen Samuel Vogel, Julius Vogel, Leo Vogel und Willi Sally Vogel. Leo Vogel wurde zum alleinigen Geschäftsführer bestellt.

Durch den Ankauf weiterer Grundstücke östlich der Arbeitsstraße und nordwestlich der Lagerstraße wurde das Fabrikareal zwischen 1907 und 1918 um weitere Firmenbauten und etliche Lagerschuppen und Schuppen ergänzt.

Der <lex id="ereig-0068">Erste Weltkrieg</lex> führte zu Einschränkungen im Betrieb, vor allem ab 1916, als in Berlin die Aktiengesellschaft für Verwertung von Stoffabfällen (1917-1921 "Kriegshadern AG") als staatliches Organ gegründet wurde, das die Beschaffung und Verteilung der Rohstoffe zentral lenkte.

Im August 1919 trat Anton Friedrich (Fritz) Huber, der nach einer kaufmännischen Lehre in einer Reißwollfabrik und Lumpensortieranstalt mit angegliederter Tuchfabrik in der Textilrohstoffbranche tätig war, in die Firma ein. Bereits 1921 erhielt er Prokura und wurde mit der Auslandsvertretung von Vogel & Schnurmann betraut. Nach Jahren des Aufschwungs führte die Weltwirtschaftskrise 1929 zu einer schweren Rezession, welche das Unternehmen durch die zur gleichen Zeit geforderte Auszahlung der Schnurmann-Erben an den Rand des Ruins brachte. Aufgrund der hohen Verschuldung beim jüdischen Bankhaus <lex id="ins-0267">Straus & Co.</lex> waren Lagerbestände und ausstehende Forderungen schon vor dem Brand am 9. Oktober 1933, bei dem das Fabrikgebäude II mit der Lumpensortieranstalt zerstört wurde, gepfändet worden. In dieser wirtschaftlich katastrophalen Lage spielte das Bankhaus mit dem Gedanken, die Fabrik stillzulegen und die Gelder aus der Brandschutzversicherung für eine Teiltilgung der Schulden zu verwenden.

Der badischen <lex id="ereig-0016">NS</lex>-Führung aber war der Fortbestand der Kunstwollfabrik und Hadernsortieranstalt mit über 300 Arbeitsplätzen wichtig. Durch die Vermittlung von Wilhelm Kimmich, Treuhänder der Arbeit für das Wirtschaftsgebiet Südwest und Mitglied der "Judenkommission", und die Unterstützung der <lex id="ins-1949">Deutschen Arbeitsfront (DAF)</lex> Karlsruhe blieb der Betrieb aufrechterhalten. Zum 1. November 1933 wurde die Firma von einer Kommanditgesellschaft in eine offene Handelsgesellschaft umgewandelt.

Der Prokurist Huber übernahm in den nächsten Jahren weitgehend die Firmenleitung und war ab 1937 auch in die <lex id="ereig-0264">Arisierung</lex> des Betriebes involviert. Diese erfolgte in zwei Schritten: In Rücksprache mit dem Badischen Finanz- und Wirtschaftsministerium gründete der Freiburger Rechtsanwalt und Verbandsyndikus Otto Fehrenbach, seit 1933 juristischer Berater von Leo und Willi S. Vogel, am 18. Februar 1937 die Kommanditgesellschaft Fehrenbach & Co., ein Sortier- und Handelsbetrieb mit Station am Karlsruher Westbahnhof. Fehrenbach war persönlich haftender Gesellschaft, die Firma Vogel & Schnurmann Kommanditistin. Zum 9. März 1937 wurde Huber auch als Prokurist für die Firma Fehrenbach & Co. tätig, die als Zwischenhändlerin zwischen arischen Händlern und Vogel & Schnurmann fungierte. Ab Januar 1938 suchte Fehrenbach – auch wegen den Schwierigkeiten durch die Berliner Überwachungsstelle für Wolle und andere Tierhaare, die das Unternehmen für eine "arische Scheinfirma" hielt – einen Käufer für beide Firmen. Ein bereits aufgesetzter Kaufvertrag mit Wilhelm Köster, Direktor der Frankfurter Maschinenbau AG, vorm. Pokorny & Wittekind, zum 1. Juli 1938 kam nicht zustande.

Am 4. Juli 1938 wurde Leo Vogel auf Anordnung der <lex id="ins-1480">Geheimen (Gestapo) Staatspolizei Karlsruhe</lex> in "<lex id="ereig-0137">Schutzhaft</lex>" genommen und am 14. Juli wegen seiner Herzerkrankung in die Krankenabteilung des Landesgefängnisses Mannheim-Herzogenried verlegt. Der Verkauf der Firma Vogel und Schnurmann und die Vorbereitung für seine Auswanderung nach England waren Bedingung für seine Haftentlassung am 4. Dezember 1938. Am 11. November wurde der Kaufvertrag zwischen Vogel & Schnurmann und Hermann Heim, bisheriger Geschäftsführer der Theodor Hettler GmbH in Ulm unterzeichnet. Heim hatte für die Übernahme und Fortführung der Firmen Vogel & Schnurmann und Fehrenbach & Co die Kommanditgesellschaft Oberrheinisches Textilrohstoffwerk Heim & Co. gegründet. Am 10. Dezember 1938 erfolgte der Eintrag ins Karlsruher Handelsregister. Heim war Komplementär sowie einer von fünf Kommanditisten. Fritz Huber wurde Einzelprokura erteilt. Außerdem war Huber mit einer Einlage von 50.000 Reichsmark zu 7 Prozent an der Firma beteiligt. Am 6. Oktober 1942 trat Huber als zweiter persönlich haftender Gesellschafter in die Firma ein, die sich fortan Oberrheinisches Textilrohstoffwerk Heim, Huber & Co. KG nannte.

Aufgrund des von der amerikanischen <lex id="ereig-0091">Militärregierung</lex> im November 1947 erlassenen Gesetzes zur Rückerstattung feststellbarer Vermögensgegenstände an Opfer der nationalsozialistischen Unterdrückungsmaßnahmen kam das seit 6. Oktober 1942 als Oberrheinisches Textilrohstoffwerk Heim, Huber & Co. KG firmierende Unternehmen am 1. Februar 1951 in den Besitz von Leo Vogel, New York und Willi S. Vogel, London zurück. Die Brüder gaben dem Unternehmen wieder seinen ursprünglichen Namen Vogel & Schnurmann. Als persönlich haftende Gesellschafter setzten sie die beiden Geschäftsführer Fritz Huber und Hans Löwer ein, während sie mit Einlagen von 500.000 DM und 300.000 DM Kommanditisten waren.

Im August 1954 fassten die 75 und 77 Jahre alten Brüder Vogel den Entschluss, die Firma abzugeben, die schon wenig später wieder als Oberrheinisches Textilrohstoffwerk Heim, Huber & Co. KG firmierte. Huber schied zum 4. März 1955 aus der Kommanditgesellschaft aus. Am selben Tag erlosch auch die am 6. Oktober 1942 an Karl Piestrick und Walter Trinks erteilte Gesamtprokura. Dafür trat am 4. März 1955 Hans-Waldemar Artmann als Komplementär in das Unternehmen ein. Die Prokura von Willi S. Vogel erlosch am 12. Mai 1955, am selben Tag als die Gesellschaft Vogel & Schnurmann aufgelöst und die Firma im Handelsregister gelöscht wurde.

<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2026''</div>

==Quellen==
StadtAK 1/BOA 3267-3269, 16477, 16485-16487, 1/Wi-ko-Amt 75 und 5324; GLA 237/Zugang 1967-19 Nr. 397 und Zug. 1967-19/1886-1888; 310/34, 480/33812; 465 h/11390 und 15847; Vogel & Schnurmann Karlsruhe. Hadern-Sortieranstalt, Kunstwoll- und Kunstbaumwoll-Werke, in: Deutsche Städte, Karlsruhe, Stuttgart o. J. [1922]; Karlsruher Zeitungen, https://digital.blb-karlsruhe.de/topic/view/7756828 (Zugriff am 3. August 2026); Handelsregistereinträge in badischen und Karlsruher Zeitungen, u. a. Rastatter Wochenblatt vom 9. Juli 1868, Karlsruher Tagblatt vom 2. Februar 1898 und 15. Juli 1909, Badische Presse vom 17. März 1937 und 19. Dezember 1938, Badische Wirtschaftszeitung vom 5. Januar 1939, Badische Neueste Nachrichten vom 19. September 1946, Badische allgemeine Zeitung vom 14. März 1955; Festschrift 125 Jahre - 1833-1958 Oberrheinisches Textilrohstoffwerk, Heim, Huber & Co. KG, vormals Vogel & Schnurmann, Karlsruhe/Rhein, [Karlsruhe 1958].
==Literatur==
Jürgen Güdler/Birgit Peters: Foto- und Textdokumentation Karlsruher Industriebauten, in: Rainer Beck u. a.: Industriearchitektur in Karlsruhe. Beiträge zur Industrie- und Baugeschichte der ehemaligen badischen Haupt- und Residenzstadt bis zum Ausbruch des Ersten Weltkrieges, Karlsruhe 1987, 2. überarb. Aufl. 1993, S. 158-159 (= Veröffentlichungen des Karlsruher Stadtarchivs Bd. 6).

De:Stadtlexikon:Institutionen

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Institutionen U-V

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	* [[De:Lexikon:ins-0136\|Vogelbräu, Der]]		* [[De:Lexikon:ins-0136\|Vogelbräu, Der]]
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De:Lexikon:ins-0485

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Bachverein/Bachchor Karlsruhe

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			[[Datei:Ins-0485 Bachverein 8 PBS X 5168.jpg\|alternativtext=Plakat Jubiläumskonzert 100 Jahre Bachchor Karlsruhe, 24. April 2003, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 5168.\|links\|mini\|Plakat Jubiläumskonzert 100 Jahre Bachchor Karlsruhe, 24. April 2003, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 5168.]]

	Nach der Auflösung des <lex id="ins-0444">Cäcilienvereins</lex> 1892 und des <lex id="ins-1338">Philharmonischen Vereins</lex> im Winter 1898/99 gab es im Karlsruher Musikleben keinen gemischten Chor mehr, mit welchem Kantaten, Oratorien oder Messen der großen deutschen Klassiker Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel und Wolfgang Amadeus Mozart aufgeführt werden konnten. Um die Pflege klassischer Vokalmusik neu zu beleben, gründeten daher im Sommer 1905 kunstsinnige Persönlichkeiten wie der ehemalige Generalintendant des <lex id="ins-0845">Hoftheaters</lex> <lex id="bio-0642">Albert Bürklin</lex>, Hofkirchenmusikdirektor <lex id="bio-1080">Max Brauer</lex>, Staatsminister Alexander Freiherr von Dusch, Hofprediger Ernst Fischer, Buchdruckereibesitzer Karl Malsch, die beiden Akademieprofessoren <lex id="bio-0068">Hans Thoma</lex> und <lex id="bio-0482">Wilhelm Trübner</lex> und Gymnasialdirektor <lex id="bio-0178">Gustav Wendt</lex> den Bachverein Karlsruhe e. V.		Nach der Auflösung des <lex id="ins-0444">Cäcilienvereins</lex> 1892 und des <lex id="ins-1338">Philharmonischen Vereins</lex> im Winter 1898/99 gab es im Karlsruher Musikleben keinen gemischten Chor mehr, mit welchem Kantaten, Oratorien oder Messen der großen deutschen Klassiker Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel und Wolfgang Amadeus Mozart aufgeführt werden konnten. Um die Pflege klassischer Vokalmusik neu zu beleben, gründeten daher im Sommer 1905 kunstsinnige Persönlichkeiten wie der ehemalige Generalintendant des <lex id="ins-0845">Hoftheaters</lex> <lex id="bio-0642">Albert Bürklin</lex>, Hofkirchenmusikdirektor <lex id="bio-1080">Max Brauer</lex>, Staatsminister Alexander Freiherr von Dusch, Hofprediger Ernst Fischer, Buchdruckereibesitzer Karl Malsch, die beiden Akademieprofessoren <lex id="bio-0068">Hans Thoma</lex> und <lex id="bio-0482">Wilhelm Trübner</lex> und Gymnasialdirektor <lex id="bio-0178">Gustav Wendt</lex> den Bachverein Karlsruhe e. V.

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Plakat Jubiläumskonzert 100 Jahre Bachchor Karlsruhe, 24. April 2003, Stadtarchiv Karlsruhe 8/PBS X 5168.

De:Lexikon:ins-0485

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	Nach der Auflösung des <lex id="ins-0444">Cäcilienvereins</lex> 1892 und des <lex id="ins-1338">Philharmonischen Vereins</lex> im Winter 1898/99 gab es im Karlsruher Musikleben keinen gemischten Chor mehr, mit welchem Kantaten, Oratorien oder Messen der großen deutschen Klassiker Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel und Wolfgang Amadeus Mozart aufgeführt werden konnten. Um die Pflege klassischer Vokalmusik neu zu beleben, gründeten daher im Sommer 1905 kunstsinnige Persönlichkeiten wie der ehemalige Generalintendant des <lex id="ins-0845">Hoftheaters</lex> <lex id="bio-0642">Albert Bürklin</lex>, Hofkirchenmusikdirektor <lex id="bio-1080">Max Brauer</lex>, Staatsminister Alexander Freiherr von Dusch, Hofprediger Ernst Fischer, Buchdruckereibesitzer Karl Malsch, die beiden Akademieprofessoren <lex id="bio-0068">Hans Thoma</lex> und <lex id="bio-0482">Wilhelm Trübner</lex> und Gymnasialdirektor <lex id="bio-0178">Gustav Wendt</lex> den Bachverein Karlsruhe e. V.		Nach der Auflösung des <lex id="ins-0444">Cäcilienvereins</lex> 1892 und des <lex id="ins-1338">Philharmonischen Vereins</lex> im Winter 1898/99 gab es im Karlsruher Musikleben keinen gemischten Chor mehr, mit welchem Kantaten, Oratorien oder Messen der großen deutschen Klassiker Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel und Wolfgang Amadeus Mozart aufgeführt werden konnten. Um die Pflege klassischer Vokalmusik neu zu beleben, gründeten daher im Sommer 1905 kunstsinnige Persönlichkeiten wie der ehemalige Generalintendant des <lex id="ins-0845">Hoftheaters</lex> <lex id="bio-0642">Albert Bürklin</lex>, Hofkirchenmusikdirektor <lex id="bio-1080">Max Brauer</lex>, Staatsminister Alexander Freiherr von Dusch, Hofprediger Ernst Fischer, Buchdruckereibesitzer Karl Malsch, die beiden Akademieprofessoren <lex id="bio-0068">Hans Thoma</lex> und <lex id="bio-0482">Wilhelm Trübner</lex> und Gymnasialdirektor <lex id="bio-0178">Gustav Wendt</lex> den Bachverein Karlsruhe e. V.

	Ab dem 24. September warb der Verein in der ~~Karlsruhe~~ Presse um aktive und passive Mitglieder, da man schon im Winter drei Konzerte unter der musikalischen Leitung von Hofmusikdirektor Brauer geben wollte. Die Proben für die etwa 80 Sängerinnen und Sänger fanden im <lex id="ins-0936">Prinzessin-Wilhelm-Stift</lex> statt. Im November 1905 gab der Bachverein sein erstes Konzert mit zwei Bach-Kantaten und einer Mozart-Messe in der <lex id="ins-1251">Christuskirche</lex>. Im Februar 1906 folgte das Händel Oratorium Theodora im großen Saal der <lex id="ins-0506">Eintracht</lex> und im März Bachs Matthäuspassion in der <lex id="ins-1248">Evangelischen Stadtkirche</lex>. 1906 wurde Prinz <lex id="bio-0542">Maximilian von Baden</lex> Protektor des Vereins. Ab 1907/08 kamen jährlich zur Winterszeit vier große Chorwerke zur Aufführung. Insgesamt 36 Konzerte gab der Bachverein unter der Leitung von Max Brauer, der ab Jahresbeginn 1917 krankheitsbedingt keine Proben mehr abhalten konnte und am 2. Januar 1918 verstarb.		Ab dem 24. September warb der Verein in der <lex id="ereig-0250">Karlsruher Presse</lex> um aktive und passive Mitglieder, da man schon im Winter drei Konzerte unter der musikalischen Leitung von Hofmusikdirektor Brauer geben wollte. Die Proben für die etwa 80 Sängerinnen und Sänger fanden im <lex id="ins-0936">Prinzessin-Wilhelm-Stift</lex> statt. Im November 1905 gab der Bachverein sein erstes Konzert mit zwei Bach-Kantaten und einer Mozart-Messe in der <lex id="ins-1251">Christuskirche</lex>. Im Februar 1906 folgte das Händel Oratorium Theodora im großen Saal der <lex id="ins-0506">Eintracht</lex> und im März Bachs Matthäuspassion in der <lex id="ins-1248">Evangelischen Stadtkirche</lex>. 1906 wurde Prinz <lex id="bio-0542">Maximilian von Baden</lex> Protektor des Vereins. Ab 1907/08 kamen jährlich zur Winterszeit vier große Chorwerke zur Aufführung. Insgesamt 36 Konzerte gab der Bachverein unter der Leitung von Max Brauer, der ab Jahresbeginn 1917 krankheitsbedingt keine Proben mehr abhalten konnte und am 2. Januar 1918 verstarb.

	Nachfolger von Brauer wurde im Frühjahr 1918 Hofoperndirektor <lex id="bio-0313">Fritz Cortolezis</lex>. Damit begann eine enge Kooperation mit dem Hoftheater (ab 1919 Badisches Landestheater), durch die der Bachverein seine Selbstständigkeit einbüßte. Der Verein trat künftig nicht mehr als Konzertveranstalter auf, sondern nur noch als mitwirkender Chor in Aufführungen des Landestheaters. Bei der Aufführung von Bachs Johannespassion an Karfreitag 1921 verstärkte Cortolezis den Bachverein noch durch den Lehrergesangverein. Beide Chöre wirkten fortan unter der Leitung von Heinrich Kaspar, der von 1921 bis 1924 Direktor des <lex id="ins-1022">Badischen Konservatoriums</lex> war, als Karlsruher Chorgemeinschaft an den Aufführungen des Badischen Landestheaters mit.		Nachfolger von Brauer wurde im Frühjahr 1918 Hofoperndirektor <lex id="bio-0313">Fritz Cortolezis</lex>. Damit begann eine enge Kooperation mit dem Hoftheater (ab 1919 Badisches Landestheater), durch die der Bachverein seine Selbstständigkeit einbüßte. Der Verein trat künftig nicht mehr als Konzertveranstalter auf, sondern nur noch als mitwirkender Chor in Aufführungen des Landestheaters. Bei der Aufführung von Bachs Johannespassion an Karfreitag 1921 verstärkte Cortolezis den Bachverein noch durch den Lehrergesangverein. Beide Chöre wirkten fortan unter der Leitung von Heinrich Kaspar, der von 1921 bis 1924 Direktor des <lex id="ins-1022">Badischen Konservatoriums</lex> war, als Karlsruher Chorgemeinschaft an den Aufführungen des Badischen Landestheaters mit.

	Mit <lex id="bio-1257">Franz Philipp</lex>, der im September 1924 die Leitung des Konservatoriums übernahm, erhielt der Bachverein wieder einen eigenen musikalischen Leiter. Höhepunkt ihrer Zusammenarbeit bildete die Erstaufführung der Großen Messe in f-Moll für Chor, Soli und Orgel von Anton Bruckner am 19. Oktober 1925 in der Städtischen Festhalle, an der auch das Orchester des Landestheaters beteiligt war. Um wenigstens im kleinen Rahmen eigenständig arbeiten zu können, rief der Bachverein Ende 1925 eine eigene Kammermusikreihe ins Leben.		Mit <lex id="bio-1257">Franz Philipp</lex>, der im September 1924 die Leitung des Konservatoriums übernahm, erhielt der Bachverein wieder einen eigenen musikalischen Leiter. Höhepunkt ihrer Zusammenarbeit bildete die Erstaufführung der Großen Messe in f-Moll für Chor, Soli und Orgel von Anton Bruckner am 19. Oktober 1925 in der <lex id="ins-1233">Städtischen Festhalle</lex>, an der auch das Orchester des Landestheaters beteiligt war. Um wenigstens im kleinen Rahmen eigenständig arbeiten zu können, rief der Bachverein Ende 1925 eine eigene Kammermusikreihe ins Leben.

	Als Philipp Anfang 1927 die Leitung des Bachvereins niederlegte, folgte ihm Generalmusikdirektor <lex id="bio-0326">Josef Krips</lex> nach, der seit September 1926 am Badischen Landestheater als Dirigent tätig war. Unter der musikalischen Leitung von Krips wurde an Karfreitag 1927 Mozarts Requiem aufgeführt, bei dem der Bachverein durch den Singchor und den Hilfschor des Landestheaters unterstützt wurde.		Als Philipp Anfang 1927 die Leitung des Bachvereins niederlegte, folgte ihm Generalmusikdirektor <lex id="bio-0326">Josef Krips</lex> nach, der seit September 1926 am Badischen Landestheater als Dirigent tätig war. Unter der musikalischen Leitung von Krips wurde an Karfreitag 1927 Mozarts Requiem aufgeführt, bei dem der Bachverein durch den Singchor und den Hilfschor des Landestheaters unterstützt wurde.
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	Im Herbst 1928 wurde die Karlsruher Chorvereinigung gegründet, an deren Gründung <lex id="ins-1014">Oberbürgermeister</lex> <lex id="bio-0006">Julius Finter</lex> maßgebend beteiligt war, der auch erster Präsident wurde. Die Vereinigung bestand aus dem Bachverein und dem Lehrergesangverein, wobei jeder Verein seine Selbstständigkeit bewahrte. Im März 1929 führte die Chorvereinigung unter der künstlerischen Leitung von Kapellmeister Heinz Knöll Bachs Matthäuspassion, im November 1929 Bruckners f-Moll Messe und im April und Mai 1930 Händels Oratorium Esther auf.		Im Herbst 1928 wurde die Karlsruher Chorvereinigung gegründet, an deren Gründung <lex id="ins-1014">Oberbürgermeister</lex> <lex id="bio-0006">Julius Finter</lex> maßgebend beteiligt war, der auch erster Präsident wurde. Die Vereinigung bestand aus dem Bachverein und dem Lehrergesangverein, wobei jeder Verein seine Selbstständigkeit bewahrte. Im März 1929 führte die Chorvereinigung unter der künstlerischen Leitung von Kapellmeister Heinz Knöll Bachs Matthäuspassion, im November 1929 Bruckners f-Moll Messe und im April und Mai 1930 Händels Oratorium Esther auf.

	1932 konnte der Bachverein Wilhelm Rumpf, der als Musiklehrer am <lex id="ins-1420">Fichte-Gymnasium</lex> und Organist an der Christuskirche tätig war, für die musikalische Leitung gewinnen. Am 12. März 1933 (Sonntag Reminiscere) veranstaltete der Verein mit Johannes Brahms' Deutschem Requiem erstmals wieder ein eigenständiges Konzert. Angesichts der schwierigen politischen Verhältnisse überzeugte Rumpf, der seit 1933 als Kirchenmusikdirektor in der evangelischen Kirchengemeinde Karlsruhe wirkte, 1938 den Bachverein, unter seiner Regie nur noch als Oratorien- und Vokalchor aufzutreten. In den Konzertankündigungen des Jahres 1939 liest man noch Bachverein Karlsruhe, seit 1940 Bachchor Karlsruhe. Da der Wiederaufbau der im September 1944 zerstörten Evangelischen Stadtkirche erst 1958 abgeschlossen war, trat der Bachchor unter der Leitung von Rumpf nach 1945 zunächst in der Markuskirche und dann in der notdürftig wiederhergestellten Christuskirche auf.		1932 konnte der Bachverein Wilhelm Rumpf, der als Musiklehrer am <lex id="ins-1420">Fichte-Gymnasium</lex> und Organist an der Christuskirche tätig war, für die musikalische Leitung gewinnen. Am 12. März 1933 (Sonntag Reminiscere) veranstaltete der Verein mit Johannes Brahms' Deutschem Requiem erstmals wieder ein eigenständiges Konzert. Angesichts der schwierigen politischen Verhältnisse überzeugte Rumpf, der seit 1933 als Kirchenmusikdirektor in der evangelischen Kirchengemeinde Karlsruhe wirkte, 1938 den Bachverein, unter seiner Regie nur noch als Oratorien- und Vokalchor aufzutreten. In den Konzertankündigungen des Jahres 1939 liest man noch Bachverein Karlsruhe, seit 1940 Bachchor Karlsruhe. Da der Wiederaufbau der im September 1944 zerstörten Evangelischen Stadtkirche erst 1958 abgeschlossen war, trat der Bachchor unter der Leitung von Rumpf nach 1945 zunächst in der <lex id="ins-1245">Markuskirche</lex> und dann in der notdürftig wiederhergestellten Christuskirche auf.

	Nach Rumpfs Tod im Juni 1964 wurde sein ehemaliger Schüler Karlheinz Schmidt, der Studienassessor in Heilbronn mit Orgel im Hauptfach war, im Januar 1965 sein Nachfolger. Um die Stelle eines hauptamtlichen Bezirkskantors und Organisten an der Evangelischen Stadtkirche antreten zu können, hatte Schmidt noch 1964 die A-Prüfung, die höchste kirchenmusikalische Qualifikation, abgelegt. Bis zu seiner Pensionierung 1996 führte Schmidt mit dem Bachchor 43 verschiedene Chorwerke von Barock bis Spätromantik auf. Vor den großen Vokalwerken aber, wie Beethovens Missa solemnis oder Bruckners f-Moll Messe, schreckte er wegen der erforderlichen Orchesterbesetzung zurück.		Nach Rumpfs Tod im Juni 1964 wurde sein ehemaliger Schüler Karlheinz Schmidt, der Studienassessor in Heilbronn mit Orgel im Hauptfach war, im Januar 1965 sein Nachfolger. Um die Stelle eines hauptamtlichen Bezirkskantors und Organisten an der Evangelischen Stadtkirche antreten zu können, hatte Schmidt noch 1964 die A-Prüfung, die höchste kirchenmusikalische Qualifikation, abgelegt. Bis zu seiner Pensionierung 1996 führte Schmidt mit dem Bachchor 43 verschiedene Chorwerke von Barock bis Spätromantik auf. Vor den großen Vokalwerken aber, wie Beethovens Missa solemnis oder Bruckners f-Moll Messe, schreckte er wegen der erforderlichen Orchesterbesetzung zurück.

	Dieser Herausforderung stellte sich dann Schmidts Nachfolger Christian-Markus Raiser, der seit 1996 Kantor und Leiter der Kirchenmusik an der Evangelischen Stadtkirche Karlsruhe und damit auch Leiter des Bachchors ist. Stetig erweitert Raiser das Profil des Chors. Neben den Klassikern wie der Matthäuspassion, dem Weihnachtsoratorium und der h-Moll-Messe von Bach, der Messias von Händel, der Schöpfung von Haydn und dem Requiem von Mozart, kommen auch weniger bekannte und moderne Vokalwerke zur Aufführung wie Deus Passus von Wolfgang Rihm, Vom jüdischen Schicksal von <lex id="bio-2049">Richard Fuchs</lex>, Golgotha von Frank Martin und Ende und Anfang – Der bleibende Ruf des Dietrich Bonhoeffer von Gerhard Kaufmann.		Dieser Herausforderung stellte sich dann Schmidts Nachfolger Christian-Markus Raiser, der seit 1996 Kantor und Leiter der Kirchenmusik an der Evangelischen Stadtkirche Karlsruhe und damit auch Leiter des Bachchors ist. Stetig erweitert Raiser das Profil des Chors. Neben den Klassikern wie der Matthäuspassion, dem Weihnachtsoratorium und der h-Moll-Messe von Bach, der Messias von Händel, der Schöpfung von Haydn und dem Requiem von Mozart, kommen auch weniger bekannte und moderne Vokalwerke zur Aufführung wie Deus Passus von <lex id="bio-2210">Wolfgang Rihm</lex>, Vom jüdischen Schicksal von <lex id="bio-2049">Richard Fuchs</lex>, Golgotha von Frank Martin und Ende und Anfang – Der bleibende Ruf des Dietrich Bonhoeffer von Gerhard Kaufmann.

	2025 feierte der etwa 100 Sängerinnen und Sänger umfassende Bachchor unter der Leitung von Raiser sein 120-jähriges Bestehen mit Dona nobis pacem von Ralph Vaughan Williams und der neunten Sinfonie von Ludwig van Beethoven.		2025 feierte der etwa 100 Sängerinnen und Sänger umfassende Bachchor unter der Leitung von Raiser sein 120-jähriges Bestehen mit Dona nobis pacem von Ralph Vaughan Williams und der neunten Sinfonie von Ludwig van Beethoven.

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=Bachverein/Bachchor Karlsruhe=

Nach der Auflösung des <lex id="ins-0444">Cäcilienvereins</lex> 1892 und des <lex id="ins-1338">Philharmonischen Vereins</lex> im Winter 1898/99 gab es im Karlsruher Musikleben keinen gemischten Chor mehr, mit welchem Kantaten, Oratorien oder Messen der großen deutschen Klassiker Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel und Wolfgang Amadeus Mozart aufgeführt werden konnten. Um die Pflege klassischer Vokalmusik neu zu beleben, gründeten daher im Sommer 1905 kunstsinnige Persönlichkeiten wie der ehemalige Generalintendant des <lex id="ins-0845">Hoftheaters</lex> <lex id="bio-0642">Albert Bürklin</lex>, Hofkirchenmusikdirektor <lex id="bio-1080">Max Brauer</lex>, Staatsminister Alexander Freiherr von Dusch, Hofprediger Ernst Fischer, Buchdruckereibesitzer Karl Malsch, die beiden Akademieprofessoren <lex id="bio-0068">Hans Thoma</lex> und <lex id="bio-0482">Wilhelm Trübner</lex> und Gymnasialdirektor <lex id="bio-0178">Gustav Wendt</lex> den Bachverein Karlsruhe e. V.

Ab dem 24. September warb der Verein in der Karlsruhe Presse um aktive und passive Mitglieder, da man schon im Winter drei Konzerte unter der musikalischen Leitung von Hofmusikdirektor Brauer geben wollte. Die Proben für die etwa 80 Sängerinnen und Sänger fanden im <lex id="ins-0936">Prinzessin-Wilhelm-Stift</lex> statt. Im November 1905 gab der Bachverein sein erstes Konzert mit zwei Bach-Kantaten und einer Mozart-Messe in der <lex id="ins-1251">Christuskirche</lex>. Im Februar 1906 folgte das Händel Oratorium Theodora im großen Saal der <lex id="ins-0506">Eintracht</lex> und im März Bachs Matthäuspassion in der <lex id="ins-1248">Evangelischen Stadtkirche</lex>. 1906 wurde Prinz <lex id="bio-0542">Maximilian von Baden</lex> Protektor des Vereins. Ab 1907/08 kamen jährlich zur Winterszeit vier große Chorwerke zur Aufführung. Insgesamt 36 Konzerte gab der Bachverein unter der Leitung von Max Brauer, der ab Jahresbeginn 1917 krankheitsbedingt keine Proben mehr abhalten konnte und am 2. Januar 1918 verstarb.

Nachfolger von Brauer wurde im Frühjahr 1918 Hofoperndirektor <lex id="bio-0313">Fritz Cortolezis</lex>. Damit begann eine enge Kooperation mit dem Hoftheater (ab 1919 Badisches Landestheater), durch die der Bachverein seine Selbstständigkeit einbüßte. Der Verein trat künftig nicht mehr als Konzertveranstalter auf, sondern nur noch als mitwirkender Chor in Aufführungen des Landestheaters. Bei der Aufführung von Bachs Johannespassion an Karfreitag 1921 verstärkte Cortolezis den Bachverein noch durch den Lehrergesangverein. Beide Chöre wirkten fortan unter der Leitung von Heinrich Kaspar, der von 1921 bis 1924 Direktor des <lex id="ins-1022">Badischen Konservatoriums</lex> war, als Karlsruher Chorgemeinschaft an den Aufführungen des Badischen Landestheaters mit.

Mit <lex id="bio-1257">Franz Philipp</lex>, der im September 1924 die Leitung des Konservatoriums übernahm, erhielt der Bachverein wieder einen eigenen musikalischen Leiter. Höhepunkt ihrer Zusammenarbeit bildete die Erstaufführung der Großen Messe in f-Moll für Chor, Soli und Orgel von Anton Bruckner am 19. Oktober 1925 in der Städtischen Festhalle, an der auch das Orchester des Landestheaters beteiligt war. Um wenigstens im kleinen Rahmen eigenständig arbeiten zu können, rief der Bachverein Ende 1925 eine eigene Kammermusikreihe ins Leben.

Als Philipp Anfang 1927 die Leitung des Bachvereins niederlegte, folgte ihm Generalmusikdirektor <lex id="bio-0326">Josef Krips</lex> nach, der seit September 1926 am Badischen Landestheater als Dirigent tätig war. Unter der musikalischen Leitung von Krips wurde an Karfreitag 1927 Mozarts Requiem aufgeführt, bei dem der Bachverein durch den Singchor und den Hilfschor des Landestheaters unterstützt wurde.

Im Herbst 1928 wurde die Karlsruher Chorvereinigung gegründet, an deren Gründung <lex id="ins-1014">Oberbürgermeister</lex> <lex id="bio-0006">Julius Finter</lex> maßgebend beteiligt war, der auch erster Präsident wurde. Die Vereinigung bestand aus dem Bachverein und dem Lehrergesangverein, wobei jeder Verein seine Selbstständigkeit bewahrte. Im März 1929 führte die Chorvereinigung unter der künstlerischen Leitung von Kapellmeister Heinz Knöll Bachs Matthäuspassion, im November 1929 Bruckners f-Moll Messe und im April und Mai 1930 Händels Oratorium Esther auf.

1932 konnte der Bachverein Wilhelm Rumpf, der als Musiklehrer am <lex id="ins-1420">Fichte-Gymnasium</lex> und Organist an der Christuskirche tätig war, für die musikalische Leitung gewinnen. Am 12. März 1933 (Sonntag Reminiscere) veranstaltete der Verein mit Johannes Brahms' Deutschem Requiem erstmals wieder ein eigenständiges Konzert. Angesichts der schwierigen politischen Verhältnisse überzeugte Rumpf, der seit 1933 als Kirchenmusikdirektor in der evangelischen Kirchengemeinde Karlsruhe wirkte, 1938 den Bachverein, unter seiner Regie nur noch als Oratorien- und Vokalchor aufzutreten. In den Konzertankündigungen des Jahres 1939 liest man noch Bachverein Karlsruhe, seit 1940 Bachchor Karlsruhe. Da der Wiederaufbau der im September 1944 zerstörten Evangelischen Stadtkirche erst 1958 abgeschlossen war, trat der Bachchor unter der Leitung von Rumpf nach 1945 zunächst in der Markuskirche und dann in der notdürftig wiederhergestellten Christuskirche auf.

Nach Rumpfs Tod im Juni 1964 wurde sein ehemaliger Schüler Karlheinz Schmidt, der Studienassessor in Heilbronn mit Orgel im Hauptfach war, im Januar 1965 sein Nachfolger. Um die Stelle eines hauptamtlichen Bezirkskantors und Organisten an der Evangelischen Stadtkirche antreten zu können, hatte Schmidt noch 1964 die A-Prüfung, die höchste kirchenmusikalische Qualifikation, abgelegt. Bis zu seiner Pensionierung 1996 führte Schmidt mit dem Bachchor 43 verschiedene Chorwerke von Barock bis Spätromantik auf. Vor den großen Vokalwerken aber, wie Beethovens Missa solemnis oder Bruckners f-Moll Messe, schreckte er wegen der erforderlichen Orchesterbesetzung zurück.

Dieser Herausforderung stellte sich dann Schmidts Nachfolger Christian-Markus Raiser, der seit 1996 Kantor und Leiter der Kirchenmusik an der Evangelischen Stadtkirche Karlsruhe und damit auch Leiter des Bachchors ist. Stetig erweitert Raiser das Profil des Chors. Neben den Klassikern wie der Matthäuspassion, dem Weihnachtsoratorium und der h-Moll-Messe von Bach, der Messias von Händel, der Schöpfung von Haydn und dem Requiem von Mozart, kommen auch weniger bekannte und moderne Vokalwerke zur Aufführung wie Deus Passus von Wolfgang Rihm, Vom jüdischen Schicksal von <lex id="bio-2049">Richard Fuchs</lex>, Golgotha von Frank Martin und Ende und Anfang – Der bleibende Ruf des Dietrich Bonhoeffer von Gerhard Kaufmann.

2025 feierte der etwa 100 Sängerinnen und Sänger umfassende Bachchor unter der Leitung von Raiser sein 120-jähriges Bestehen mit Dona nobis pacem von Ralph Vaughan Williams und der neunten Sinfonie von Ludwig van Beethoven.

<div style="text-align:right;">''Katja Förster 2026''</div>

==Quellen==
GLA 69 Bachverein, GLA 235/5835; Anzeigen und Artikel im Karlsruher Tagblatt, https://digital.blb-karlsruhe.de/blbz/periodical/titleinfo/6354966 (Zugriff am 5. Juli 2026), u. a. vom 24. September 1905 (Aufruf), 21. November 1905 (erstes Konzert), 21. November 1906 (viertes Konzert, Protektorat Prinz Max von Baden), 18. Oktober 1924 (Aufruf), 22. September 1926 (Aufruf), 18. November 1928 (Aufruf, Zusammenschluss Karlsruher Chorvereinigung), 29. Juli 1930 (zweijähriges Bestehen der Karlsruher Chorvereinigung), 31. Januar 1931 (25-jähriges Stiftungsfest), 5. August 1932 (Hauptversammlung), 10. November 1940 (Missa solemnis), 9. Februar 1941 (Bachchor).100 Jahre Bachchor Karlsruhe, hrsg. vom Kantorat der Ev. Stadtkirche Karlsruhe, Karlsruhe [2005]; Bachchor Karlsruhe, https://www.musikanderstadtkirchekarlsruhe.de/ch%C3%B6re/bachchor/ (Zugriff am 5. Juli 2026).

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